『菅牧典』（東方Project）

【名前】：菅牧典
【種族】：管狐
【二つ名】：耳元で囁く邪悪な白狐、服が汚れるのは嫌い、キツネおねえさん、邪悪を囁く管狐 など
【能力】：魂の弱い所に入り込む程度の能力
【テーマ曲】：待ちわびた逢魔が時

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■ 概要

基本プロフィール（種族・立場の骨格）

菅牧典（くだまき つかさ）は、東方Projectの中でも「助言」や「囁き」を武器にして状況を動かすタイプの妖怪として描かれる存在で、種族は管狐（くだぎつね）。彼女の肩書きとしては「耳元で囁く邪悪な白狐」などが知られ、相手の心の隙間に入り込む性質が強調される。能力もまた、正面から力でねじ伏せるより「魂の弱い所に入り込む」方向へ寄せられており、戦う以前に“考え”や“判断”そのものを揺らがせる、いやらしい手口が似合うキャラクターだと言える。さらに彼女は大天狗・飯綱丸龍の配下として動く立場が示され、組織の末端というより、上役の意向を汲んで成果を上積みしてくる実務担当のような匂いがある。

幻想郷の中での役割（表に出ない誘導者）

菅牧典の面白さは、事件を起こす「主犯」ではなく、事件の流れを“都合よく整形する人”として映える点にある。幻想郷では、力のある存在ほど表舞台に立って威圧したり、結界の外へ大きな影響を飛ばしたりできるが、典はそうした大上段のやり方とは別のレーンにいる。小さな囁き、ちょっとした助言、耳触りの良い提案――そういう軽い一押しで相手の背中を押し、相手自身の欲や焦りで転んでもらう。その結果として、相手は一時的に得をした気になり、後から取り返しのつかない方向へ滑っていく。典がいると、事件は派手さよりも“後味の悪さ”が増し、勝った側ですら何かを失っているような空気が残る。彼女が怖いのは、敵意をむき出しにしなくても害が成立するところで、しかも本人がそれを「手際の良い仕事」くらいに受け取っていそうなところだ。

管狐モチーフの要点（小さく、入り込み、増える）

管狐という題材は、竹筒などの「管」に入れて携帯され、使役される小さな狐の憑き物として語られることが多い。目立つ神格や大妖怪のように堂々と現れるのではなく、持ち主の近くに潜み、必要な場面でそっと放たれる。つまり“主体”より“付属物”に見えるのに、いざ働き出すと術者や周囲の生活そのものを変質させてしまう厄介さがある。典はこの性質を、幻想郷風のキャラクターとして成立させている。身体が小さいかどうか以上に、行動原理が「誰かに取り憑く／誰かを支える／誰かの弱みを足場にする」方向へ整っていて、彼女の存在そのものが“寄生型の知恵”のように見えてくる。さらに管狐は地域伝承でも多様に語られ、狐憑き・憑物筋・式神的な扱いなど、曖昧さを含んだまま恐れられてきたが、典はその曖昧さを「都合の良い助言者」に変換している。分かりやすい悪ではなく、分かりにくい利益の提示で人を縛る――このねじれが、東方の妖怪らしい現代的な怪しさにつながっている。

初登場時の印象（虹龍洞の空気に似合う人物）

菅牧典は『東方虹龍洞』で登場し、物語の中盤以降でプレイヤーの前に立ちはだかる形で存在感を示す。 この作品の空気は「欲望」「取引」「入手」「運用」といった、手触りのある利得が事件の駆動力になりやすい。だからこそ、典のように“利得の匂い”を嗅ぎ分けて囁きを差し込むキャラクターは、舞台装置としても非常に噛み合う。彼女は敵でありながら、単なる番人や門番ではなく、相手に話しかけ、揺さぶり、判断を誤らせるために出てくる。弾幕勝負は表の攻防だが、その裏側で行われるのは価値観のハックで、典はそこを担当する。彼女が出る場面では、力の上下よりも「そっちを選んだら戻れないよね」という選択の怖さが前面に出やすく、東方のボス会話が持つ“心理戦の味”を濃くしている。

再登場が示す広がり（闇市場という舞台での適性）

彼女は『バレットフィリア達の闇市場』でも存在感を見せ、別の二つ名として「服が汚れるのは嫌い」といったニュアンスが提示される。 ここが面白いのは、典が「陰湿な囁き役」だけで固定されず、俗っぽさや生活感の方向にもキャラの枝葉が伸びる点だ。闇市場という舞台は、正義や大義より“交換できる価値”が優先されやすい場所で、きれいごとよりも実利が勝つ。そこで典が浮かぶのは、彼女が本質的に「相手の損得勘定」を材料に動くからだ。しかも、汚れを嫌うという表現は、単に潔癖というより「自分の手を汚さない」立ち回りのメタファーにも見える。言葉で誘導し、相手に実行させ、結果が悪くても自分は一歩引いた場所にいる――典のスタイルを短いフレーズで言い当てているようで、キャラの輪郭がいっそうくっきりする。

名前の響きが作るイメージ（菅と管、くだまきの連想）

「管狐」という種族名に対して、キャラクター名が「菅牧典」と、似た音で別の字を当ててくるのは東方らしい遊び心であり、見た目の紛らわしさ自体が“煙に巻く”印象を補強する。 また「くだまき」という音は、日本語では取り止めのない話を続ける慣用表現も連想させ、口の巧さ・言葉の粘り・相手を疲れさせる会話術と相性が良い。 もちろん典の囁きは雑談ではなく、相手の弱点を探って狙い撃つ“設計された言葉”に近いのだが、どちらにせよ彼女の武器が刃物でも火力でもなく「口」と「距離感」であることはブレない。名前の段階で、彼女が正面衝突より会話で絡め取る役だと匂わせてくるあたり、設定と演出がきれいに噛み合っている。

キャラクター性の核（忠誠と利己が同居する）

典は上司に仕える立場を持ちながら、その忠誠が“美徳”として立ち上がるタイプではない。彼女の仕事ぶりは、上の目的を叶えるために手段を選ばない実務感が強く、しかも手段が卑小であればあるほど冴える。そのため、従者らしさ（命令を受けて動く）と、トリックスターらしさ（相手を転ばせて楽しむ）が同時に見えてくる。上司にとっては便利で優秀、敵にとっては面倒で不快、味方にとっても油断ならない――この三面性が、菅牧典というキャラクターを“作品の空気を濁らせる名脇役”に押し上げている。彼女は派手なカリスマで引っ張るのではなく、舞台の端から価値観をずらし、勝者の笑顔すらどこか歪ませる。そういう「嫌な方向に効く存在」がいると、事件の世界が一段リアルに感じられる。菅牧典は、幻想郷の取引・格差・欲望といったテーマを、個人の性格として可視化するための、非常に扱いやすいピースなのだ。

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■ 容姿・性格

全体のデザイン印象（白さと軽さで“近づきやすい危うさ”を作る）

菅牧典のビジュアルは、遠目に見た瞬間の印象がまず「白くて軽い」。派手な装飾や重たい衣装で威圧するのではなく、余計なものを削ったようなシンプルさで、相手の警戒心をいったん緩める方向に働く。ところが、その“取っつきやすさ”がそのまま安心につながらないのが典らしいところで、近寄った瞬間に、視線や仕草の端々から「こちらの心の綻びを探している」感じが滲む。見た目の清潔感と、やっていることの胡散臭さが同居していて、そこにキャラクターの芯がある。髪は金髪寄りで肩あたりまでの長さ、表情を部分的に隠すようにかかるのも特徴として語られがちで、顔の情報量が少し減るぶん、感情が読み取りにくい雰囲気が出る。目の色も淡い黄〜茶系として説明され、全体として色数を抑えた配色にまとまっているため、「大きな敵」ではなく「小さな異物」として視界に残るタイプだ。

耳・尻尾の強調（管狐としての“狐らしさ”を隠さない）

典の狐耳は大きめで存在感があり、先端が白っぽい描写として整理されることが多い。尻尾もふさっとした質感で、妖怪としての出自を一目で示す“名刺”のように機能している。 東方の狐系キャラは、神性・妖しさ・親しみやすさが混ざることが多いが、典の場合は「可愛げがあるからこそ厄介」という方向に振れている。耳と尻尾が目に入るたびに、相手は無意識に“狐っぽい狡さ”を連想してしまう。つまりデザインの段階で、彼女の得意技が会話や誘導であることを観客側に刷り込む仕掛けになっている。狐らしさを誤魔化さない一方で、巫女や仙人のような宗教的記号は薄い。ここが重要で、典は「信仰で人を縛る」のではなく、「損得で人を縛る」側に立つキャラだからだ。

衣装のディテール（素朴な白装束に“緑”の境界線）

服装は白を基調にしたワンピース風の装いとして説明され、裾などに緑の帯が入る。さらに脚のあたりに青緑系の花模様が描かれている、といった具体的なデザイン要素が挙げられる。 この白と緑の取り合わせは、見た目だけなら素朴で清廉に寄りやすいのに、典の性格と組み合わさることで逆に“毒っ気”が際立つ。白は無垢ではなく「汚れが目立つ色」であり、緑は境界・区切り・縄張りを思わせる色にもなる。彼女が相手の心の内側へ踏み込むとき、どこまでが他人でどこからが自分の領域か、その線を勝手に引き直していくような怖さがあるが、衣装の緑のラインはその“線引きの癖”を視覚的に補強しているようにも見える。

手にする“管”のモチーフ（実体のある小道具が示す生態）

典が持つ小道具として、試験管のような管状の容器が言及されることがあり、管狐の性質――「管に入り込む／管に収められる」というモチーフをそのまま手元に置いたデザインだと解釈されやすい。 この小道具が効いているのは、彼女が“霊的にふわっとした狐”ではなく、どこか生き物っぽい実在感を帯びる点だ。式神めいた存在は、召喚され、消え、命令に従う抽象性が強いが、典の場合は「ここに居る」「持ち歩かれる」「収まれる」という物質的なニュアンスが顔を出す。だからこそ、彼女の囁きは魔術というより、寄生虫のような現実味を帯びる。相手の中に入り、増え、最後は持ち主の生活を壊す――管狐伝承の不穏さを、視覚情報だけで連れてくるのがこの“管”だ。

口調とふるまい（上司には丁寧、内面は軽くて図太い）

典は「誰かに仕え、助言する立場」に寄ったキャラクターとして整理され、上司である飯綱丸龍に対しては敬称を付けるなど、外向きはフォーマルな口調を使う傾向が示される。一方で、一人のときや気が緩んだ場面では砕けた調子も出る、といった二面性が語られ、堅物というより“切り替えの速い実務家”の印象が強い。 この切り替えの速さは、単なる礼儀正しさではなく、相手によって自分の顔を最適化する能力だと言える。敬語は忠誠の表現にも見えるが、典の場合は、上司の警戒心を解き、余計な摩擦を避けるための手段としても機能している。逆に砕けた口調は、相手との距離を詰め、相談相手の皮をかぶるための道具になる。つまり彼女の言葉遣いは感情の結果ではなく、状況を動かすための操作盤に近い。

性格のコア（狡猾さ＝悪意よりも“効率”として現れる）

典の性格は、しばしば狡猾・陰湿といった言葉でまとめられるが、本人にとってそれは「悪いことをしてやろう」という激情ではなく、「一番ラクに目的へ届く道」を選んだ結果として出ているように見える。 彼女は相手の弱さを嗅ぎ取るのが上手い。だからこそ、真正面からぶつからず、相手が自滅しやすい方向へ軽く背中を押す。ここが厄介で、典のやり方は“相手の自由意志”を奪いきらない。選んだのは相手だという形を残したまま、選択肢の並べ方だけを変えてしまう。そのため、被害者側も怒りの矛先を定めにくいし、周囲も強く非難しづらい。典が作る不幸は、罠にかかったというより、欲に目がくらんだ結果だと見える形をとるからだ。

矛盾が魅力になるポイント（清潔感と“汚したくなさ”）

別の場面では「服が汚れるのは嫌い」といった二つ名が与えられる例もあり、典の清潔感や白い衣装と、妙に現実的な価値観が結びついてくる。 ここでの“汚れ”は、単なる泥や血の話だけではなく、立場が悪くなること、責任を負うこと、面倒ごとに巻き込まれること――そういう社会的な汚れまで含むニュアンスに感じられる。典は、相手を煽ったり導いたりしても、自分が泥をかぶる立ち回りは避けたがる。自分が前線で殴り合うより、相手に殴らせるほうが安全で、成果も取りやすい。だから「汚したくない」は、彼女の生存戦略の宣言にも見える。清潔感のある外見と、汚い成果を拾いに行く内面のズレが、菅牧典というキャラの“気味悪い可愛さ”を作っている。

作品ごとの見え方（小さな狐の顔で、場の倫理をずらす）

典の描写は、舞台が「秩序」寄りか「取引」寄りかで印象が変わる。真っ当な正義や解決を求める場では、彼女の助言は毒にしか見えない。一方、損得や交換が前に出る場では、典は単なる悪役というより「場のルールを熟知している賢い小役人」にも見える。つまり彼女は、どんな舞台でも“倫理の軸”を少し横にずらす効果を持ち、作品全体を現実寄りにする。狐耳と白い衣装で親しみやすく見せながら、やっていることは冷徹で計算高い。その落差が、東方の中でもかなり独特な読み味を生んでいる。

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■ 二つ名・能力・スペルカード

二つ名が示す立ち回り（囁き＝攻撃手段という宣言）

菅牧典の二つ名でまず核になるのは、東方虹龍洞で掲げられる「耳元で囁く邪悪な白狐」という方向性だ。これは「白狐」という見た目の軽さに反して、攻撃が弾幕以前に会話・助言・そそのかしにあることを強く匂わせる呼び名で、典というキャラクターを“戦う前に勝負を決めに来る存在”として固定するラベルにもなっている。実際、彼女は大きな目的を掲げて堂々と敵対するより、上からの指示や場の流れに乗って、相手の判断を少しだけ傾ける役で映えやすい。そのため、二つ名の時点で「正面衝突の強者」ではなく「耳元で状況を塗り替える技術者」という枠に収まり、作品側もその枠を丁寧に使っている印象になる。

別作品で変化する呼び名（白さのバリエーションと俗っぽさ）

典は登場する舞台によって、呼び名が微妙に変わっていくのが面白い。例えばエンディング側の文脈では「白い管狐」といった呼び方が挙がり、囁きの邪悪さよりも種族としての“白い狐”の存在感が前に出る。さらに闇市場の舞台では「服が汚れるのは嫌い」という、妙に生活臭い二つ名が顔を出し、清潔感と損得勘定の両方を抱えたキャラ像が補強される。加えて、近年の別タイトル側で「腹黒い白狐」など、よりストレートに性格面へ踏み込んだ呼称も整理されており、白狐モチーフを保ったまま、作品ごとに“どう見せたいか”がラベルで調整されている。典は一貫して白い狐だが、白さは無垢ではなく、むしろ「汚れが目立つからこそ、汚さない立ち回りを選ぶ」という皮肉にもつながる。

能力の定義（魂の弱点へ入り込む＝誘惑と寄生の合成）

彼女の能力は「魂の弱い所に入り込む程度の能力」と説明される。 この一文は短いが、典の戦い方・人の転ばせ方をかなり正確に言い切っている。ポイントは“心を操る”のではなく“弱い所に入り込む”であること。相手の意志をねじ曲げるような派手な支配ではなく、疲れ・焦り・欲・劣等感・憧れといった「本人も自覚しづらい穴」に滑り込み、そこから言葉を差し込む。だから典の助言は、相手にとって「もともと考えていたこと」の延長に見えやすい。つまり彼女はゼロから思想を植え付けるより、相手の内側に既にある“願望の芽”を見つけて、成長しやすい方向へ肥料を撒く。結果として、相手は自分で決めた気になりながら、典にとって都合の良い道へ進むことになる。この能力が厄介なのは、敵対者が典を倒しても「自分が選んだはずの判断」が残り続け、事件の後味を濁らせるところだ。

弾幕での性格表現（本編は通常、EXで牙を見せる構造）

東方虹龍洞における典は、5面・6面・EXの道中で関わってくるが、通常ステージでは基本的に通常弾幕中心で、EX中ボスの場面でスペルカードが強く印象づけられる、と整理されやすい。 この構造はキャラ解釈としても美味しい。普段の彼女は、全力を見せてねじ伏せるより「十分な強度の嫌がらせ」で相手の集中を削り、必要なら上役へ繋ぐ役割に徹しているように見える。ところが、EXという濃度の高い局面になると、典は“管狐らしい仕掛け”を弾幕として露骨に展開し、ただの伝令役では終わらない爪を見せる。つまり本編での控えめさは弱さではなく、仕事の配分であり、牙を出すべき局面でだけ牙を出すのが典らしい。

代表的スペルカード1：狐符「フォックスワインダー」（絡め取る軌道の象徴）

典の名刺代わりとして語られるのが、狐符「フォックスワインダー」だ。 ワインダーという語感が示す通り、弾の流れや軌道が“巻き取り”“巻き込み”を連想させ、直線で押し切るより、相手の移動を誘導して事故を起こさせる方向に寄る。攻略側の言葉で言えば、同じ形が繰り返されるぶんパターン化も可能だが、逆に言えば「一度でも判断を誤ると、巻かれて詰む」性質が強い。典の能力が「弱点に入り込む」なら、このスペルは「逃げ道の弱点に入り込む」。見た目の圧より、逃げ方の選択を狭めていく圧で倒しに来るところが、キャラクターの性格と噛み合っている。

代表的スペルカード2：管狐「シリンダーフォックス」（管＝反射と閉塞感の演出）

もう一つ象徴的なのが、管狐「シリンダーフォックス」。 ここでの“シリンダー”は、管狐が管に収まる生態モチーフをそのまま弾幕の構造へ落とし込んだものとして見やすい。レーザーが反射して戻ってくるような挙動が語られやすく、画面が広いはずなのに、反射のせいで空間がだんだん狭く感じられる。この閉塞感は、典が言葉で相手を追い込むときの感覚に近い。選択肢はあるように見えるのに、どれを選んでも“先に詰み筋が用意されている”。反射は、こちらの行動がこちらに返ってくる構造でもあるので、欲や焦りで動いた分だけ自分が苦しくなる、典の誘導の残酷さを弾幕として体験させるスペルと言える。

代表的スペルカード3：星狐「天狐龍星の舞」（上役の影と、盛った格の演出）

さらに星狐「天狐龍星の舞」も、典を語る上で欠かせない札だ。 このネーミングは、管狐の小ささから一段飛んで、天狐や龍星といった“格の高い言葉”を重ねてくる。ここが典らしいところで、彼女は自分が大妖怪として君臨するというより、上の権威や大きな物語を背景にして、相手を心理的に押すのが上手い。飯綱丸龍の配下という関係性を踏まえると、このスペル名は「背後にいる大きな存在」をちらつかせる看板にも見える。弾幕としてもEXで強く印象に残りやすく、普段は小賢しく立ち回る典が、必要なときだけ“格”を借りて強度を跳ね上げる、という仕事人っぽさが出る。

能力をプレイヤー側へ売る：アビリティカード「霊力の標本瓶」（甘い提案の形をした罠）

典は弾幕の敵であると同時に、アビリティカードという形でプレイヤーに“力”を渡してくる側面も持つ。虹龍洞では「霊力の標本瓶」というカードが彼女に紐づいており、パワーを消費してスペルカード（ボム）を撃てる、という趣旨で説明される。 ここが非常に菅牧典らしい。なぜなら、この効果は一見すると安心材料で、危ないときに何度でも切り返せそうに見える。しかし、支払いが霊力（＝攻撃や生存の基盤）である以上、乱用すればジリ貧になる。つまり「今この瞬間だけ助かる」代わりに「後で苦しくなる」取引を、プレイヤー自身に選ばせる設計になっている。典の能力が“弱い所へ入り込む”なら、プレイヤーの弱点は「焦ってボムを押したい」という生存本能だ。標本瓶は、その本能に寄り添う顔で近づき、長期的な破綻を呼び込みやすい。典は戦闘中の弾幕だけでなく、システム面でも“囁きの商売”をやっている、と考えるとキャラ像が一段まとまる。

闇市場での戦い方（売買の舞台で、典がいちばん輝く理由）

『バレットフィリア達の闇市場』側では、典は5th Marketなどでボスとして登場し、撃破後に特定のカードが確定で出現する、といった形で「狩って、奪って、回す」舞台の流れに組み込まれている。 闇市場の構造は、勝つためにカードを揃え、揃えるために勝ち続け、勝ち続けるためにさらにカードを求める、という循環だ。ここでは善悪より成果が正義になりやすい。だから典のように、相手の欲と不安を材料に取引を成立させるキャラは、世界観の装置として自然に馴染む。二つ名で「汚れが嫌い」と言いつつ、システム上は“奪い合い”の中心にいる。この矛盾こそが、典の魅力であり、彼女がただの小物に収まらない理由だ。

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■ 人間関係・交友関係

立ち位置の前提（“交友”より“運用”が先に来るタイプ）

菅牧典の対人関係は、仲良しの輪を広げるというより「相手をどう使うか／相手にどう使われるか」で形が決まりやすい。管狐という存在自体が“誰かに仕えて助言する”性質を帯び、典もまたその延長で、上からの意向と現場の空気を繋ぐ役目を担っている。だから彼女の会話はフレンドリーに見えても、実際は距離感の調整が仕事の一部で、近づくのは好意より合理性が先に立つ。結果として、典の周りには「信用していいのか分からないのに便利だから切れない」関係が生まれやすく、そこに彼女の怖さと面白さが出る。

飯綱丸龍との関係（上司と部下、しかし“ただの忠誠”では終わらない）

典の中心軸は、大天狗・飯綱丸龍の配下（お付き）としての立場にある。設定上、典は龍に対して敬称を付け、フォーマルな口調で話すことが示されていて、外から見れば主従関係ははっきりしている。 ただし典の厄介さは、従順さが“美談”ではなく“技術”として働くところにある。上司に従うのは当然として、その従い方が上手い。命令を実行するだけでなく、上司が欲しい結果を先回りして用意し、面倒な部分は相手側に押し付け、最後に成果だけを持ち帰る。さらに、典は上司に礼儀正しいほど、周囲に対しては「龍の威光」をカードのように使える。上司の権威を背負っている顔をしつつ、実際の手口は囁きと誘導――この二重構造が、飯綱丸龍との関係を単なる主従以上に“危うい共同体”へ寄せている。

“伝令・連絡役”としての顔（龍の意思を遠くへ通すための手足）

東方虹龍洞の流れの中で、典は「現場の動き」を担う存在として出てきやすい。主人公側から見ると、典は何度も顔を出しては言葉を挟み、事件の核心へ向かう導線を、少しずつ都合のいい形に整える。こういう役が成立するのは、典がただの戦闘員ではなく「状況を動かす会話要員」だからだ。実際、典が上司の命を受けて協力者との連絡などを任されている、という整理も広く語られる。 ここで重要なのは、伝令であることが“中立”を意味しない点だ。典が運ぶのは情報だけではなく、情報に混ぜたニュアンス、相手の不安を煽る言い回し、決断を急がせる空気――そういう見えない荷物で、彼女は伝令でありながら戦っている。

天弓千亦との関係（直接会っている＝裏側の線が繋がっている証拠）

典は物語上、天弓千亦に対して報告を行う場面が翻訳資料で確認でき、少なくとも“会って用件を伝える”程度の関係が成立している。 この一点だけでも、典が飯綱丸龍の配下に留まらず、異変の核に近い存在とも接点を持つことが分かる。典の行動が「命令だから仕方なく」なのか、「自分の得になるから喜んで」なのかは場面ごとに揺れるが、千亦に報告するという事実は、典が事件の裏側を走る“連絡網の節点”であることを強く示す。しかも典の能力は、相手の弱い所に入り込む性質だ。対面で報告するだけでも、相手の欲や油断の温度を測れる。つまり典にとって連絡とは、情報の受け渡しであると同時に、相手の心の状態を採取する作業でもある。

“手のひらで転がす”関係性（上役たちとプレイヤー商人）

虹龍洞の実績文（翻訳）では、プレイヤーが「飯綱丸龍と天弓千亦の思惑に踊らされた」趣旨が示され、事件が“取引”として成立していた側面が強調される。 この構図において典は、舞台裏から商売を成立させる潤滑油になりやすい。上役同士の直接交渉は角が立つが、典のような“間に立つ者”がいれば、言いにくい提案も、都合の悪い説明も、きれいに丸めて届けられる。プレイヤーにとっては「便利なカードを持ってきた人」に見え、上役にとっては「汚れ仕事をしないで済む人」になる。典はその間で、相手の弱点に合わせて言葉の温度を変えながら、全員を同じ方向へ押し流す。

姫虫百々世との接点（“山の別ルート”を繋ぐための関係）

典は妖怪の山の上層と接点を持つ一方で、EX側の局面では別の強者たちの領域へも足を伸ばす。その中で姫虫百々世との関係性が語られることがあり、典が「ただの下っ端」ではなく、山の勢力図の中で複数の線を握る存在として見えやすい。 典の強みは、相手が強者であればあるほど“正面から勝てない”と割り切り、その代わりに「情報・連絡・誘導」という勝ち筋を作れる点にある。百々世のような圧の強い相手に対しても、典は力で張り合うのではなく、必要な距離を保ったまま接点を作る。ここでも彼女は、友達になるのではなく“繋がりを維持する”方向で動いている。

主人公（霊夢・魔理沙・早苗など）との関係（敵対しつつ、弱点を観察する相手）

主人公側から見る典は、繰り返し立ちはだかる中ボスであり、会話を通してこちらの意図を探ってくる相手でもある。彼女は勝敗そのものより、主人公が何に困り、どこで焦り、何を欲しがっているかを観察し、そのデータを上へ持ち帰れる。典の能力の説明が「魂の弱い所に入り込む」である以上、彼女にとって主人公は“倒す標的”というより“弱点を持っているかもしれない標本”に近い。 そしてアビリティカードというシステムの文脈では、主人公は時に“顧客”にもなる。典が渡す力は即効性があるが、長期的には支払いが重い――この取引の形は、主人公との関係を単なる敵対から「利用される／利用する」の相互依存へ寄せていく。

闇市場での立ち位置（“山の顔役”と同じ棚に並ぶことの意味）

『バレットフィリア達の闇市場』では、5th Market（妖怪の山）に菅牧典が登場し、同じステージ帯で飯綱丸龍も候補として並ぶ。 この並びは関係性の見せ方として分かりやすい。典が龍の配下である以上、舞台が“山の市場圏”になると、典は上司の影を背負ったまま単独で顔を出せる。つまり「上司がいる場所なら部下もいる」ではなく、「部下が出てくることで上司の支配圏が見える」という形になる。典は自分が前に立っても、背後に“山の権力”を透けさせられる。だから彼女は、個としての強さ以上に、組織としての圧を小さな身体で運べるのが強い。

総括：典の人間関係は“心の弱点の地図”でできている

菅牧典の交友関係は、情の厚さではなく、相手の弱点に合わせた距離感の設計で成り立っている。上司の龍には礼儀と成果で取り入り、千亦のような核の人物には報告という形で接点を持ち、主人公には敵として顔を出しながら、内心では観察と誘導の準備を進める。これらはすべて、能力説明の「魂の弱い所に入り込む」という一文に収束していく。典は誰かと繋がるたび、その相手の“穴”を把握し、そこに自分の居場所を作る。だから彼女の人間関係は温かくないのに、切れにくい。気づいたときには、相手の選択肢の中に典が住みついている――それが菅牧典というキャラクターの、関係性における最大の恐ろしさだ。

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■ 登場作品

原作ゲームでの初登場：東方虹龍洞（Touhou 18）

菅牧典が最初に表舞台へ出てくるのは、原作の弾幕STG『東方虹龍洞 ～ Unconnected Marketeers.』である。虹龍洞は“アビリティカード”という新機軸が事件の中心に据えられ、能力を売買し、装備し、攻略の組み立てそのものが取引に近い形へ寄っていく。その世界観の中で典は、強者が拳で語るより先に「言葉で相手の欲を動かす」役を担えるため、舞台装置としての相性が非常に良い。登場の仕方も、単発のボスというより、主人公の前に何度か顔を出して状況の温度を測るような立ち回りが似合い、上司の意向を現場へ流し込みつつ、現場で拾った情報を上へ戻す“中継点”として機能する。さらに虹龍洞では彼女に紐づくアビリティカード「霊力の標本瓶」が用意され、キャラクター性（弱点に入り込む／甘い提案で縛る）をシステム面にまで染み込ませているのが印象的だ。

後日談としての再登場：バレットフィリア達の闇市場（Touhou 18.5）

次の大きな登場先は、虹龍洞の後日談にあたる『バレットフィリア達の闇市場 〜 100th Black Market.』である。公式の作品紹介でも、虹龍洞の後日談であり、アビリティカードを装備して遊ぶ点を引き継ぎつつ、よりランダム性の強い短期決戦型として組み立てられていることが示されている。 闇市場の舞台は、正規の流通から外れた場所で価値が跳ね上がり、カードが増殖し、噂が噂を呼ぶ。ここで典が“ただの再登場キャラ”以上に映えるのは、彼女自身が「取引」「誘導」「責任回避」によって力を増幅できるタイプだからだ。闇市場ではステージ（Market）単位でボスが配置され、典もその一角として登場する。ファン向け攻略情報では5th Market（妖怪の山）での登場や、撃破後に彼女のカードが確定で出現する、といった形で“狩るほどに取引が加速する”ループへ組み込まれていることが整理されている。 虹龍洞が「カードが普及していく時代の入口」だとすれば、闇市場は「普及しきった後に、価値が歪む場所」。その歪みの中心で、典は“場を汚さずに利益だけ拾う”立ち回りを成立させやすい。だから再登場は当然に見えつつ、同時に「この舞台に置くと一番おいしい駒」としての納得感が強い。

対戦型への参戦：東方獣王園（Touhou 19）

そして菅牧典は、対戦型弾幕STG『東方獣王園 〜 Unfinished Dream of All Living Ghost.』でも登場人物として扱われ、プレイアブル寄りの文脈で語られることが多い。Wikipediaの作品概要でも既存登場人物の一人として菅牧典が挙げられており、シリーズの中で立ち位置が広がっているのが分かる。 また、攻略系の情報まとめでは獣王園における典の性能（前後に分かれたショット、横長の除霊オーラ、管を使ったEX表現など）が整理されており、管狐モチーフが“弾幕の見た目”だけでなく“対戦の手触り”へ落とし込まれていることが読み取れる。 面白いのは、虹龍洞・闇市場では「商売と誘導の空気」を背負った存在だったのに、獣王園では対戦ゲームの文法に合わせて“動かし方のクセ”として個性が見える点だ。典というキャラクターは、物語上は裏方寄りでも、ゲーム上では“相手の行動を嫌な方向へずらす”仕掛けを積める。つまり、囁きで心を揺らすという設定が、対戦では“相手の弾や流れを崩す”方向へ翻訳され、別ジャンルでもキャラの核が保たれる。

公式以外の広がり：二次創作ゲーム・アニメでの扱われ方

ここから先は公式の「登場作品」とは別枠になるが、東方の文化圏では、人気や印象が強いキャラクターほど二次創作の中で急速に役割が増える。典の場合、武器が腕力ではなく会話・取引・誘惑なので、二次創作ゲームでは「バフやデバフを配る支援役」「相手の判断を狂わせるトリックスター」「“カード”や“契約”を司る商人枠」といった形で落とし込みやすい。アニメ的な二次創作（動画作品や短編アニメ風の表現）でも同様で、典は派手な戦闘より、耳打ちや密談、取引の場面で画面を持っていける。しかも上司（飯綱丸龍）や事件の中核（天弓千亦）と線が繋がるキャラとして扱いやすく、裏側の会議室、伝令の往復、情報操作など、舞台裏のドラマを動かす要員になりやすい。 ただし、二次創作領域は作品数が膨大で、設定も作者ごとに揺れが大きい。だから「どの作品に出るか」を固定のリストとして断定するより、「なぜ使いやすいのか」「どんな役回りが増えやすいのか」を押さえるほうが、典というキャラの“登場のされ方”を正確に掴める。典は“悪役”より“仕掛け人”で輝く。主役を張らなくても、主役の足元に小さな罠を置ける。だから二次創作の世界では、登場するたびに作品の倫理や勝敗の基準が少しだけ濁り、その濁りが面白さになる。

登場作品のまとめ（典は「市場」と「対戦」で役割が拡張する）

菅牧典の公式な登場の柱は、虹龍洞（18）での初登場、闇市場（18.5）での後日談としての再登場、そして獣王園（19）での参戦・拡張に整理できる。闇市場が虹龍洞の後日談であることや、獣王園がシリーズ19弾として展開していることは公式・主要情報源でも確認できる。 この流れを見ると、典は「カード＝取引の空気」で生まれ、「闇市場＝価値の歪み」で存在感を増し、「対戦＝相手の流れを崩す技術」で個性を別方向へ翻訳していったキャラクターだと言える。裏から入り込み、弱点を突き、相手の判断を誤らせる。作品が変わっても、その核がずれないからこそ、登場の場が増えるほど“典という駒の便利さ”が強調されていく。

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■ テーマ曲・関連曲

“典の曲”が一曲に固定されにくい理由（登場形態が複数のBGMにまたがる）

菅牧典の音楽的なイメージは、いわゆる「この曲＝本人のテーマ」と断言しづらい部類に入る。というのも彼女は、ステージ道中や中ボスとして現れる局面が多く、ボス専用曲をもらうタイプというより「その場の空気を濁らせるために、すでに流れているBGMの意味を変えてしまう」立ち回りで記憶に残るからだ。東方の楽曲は、曲が先に場の情景や事件の温度を決め、その中にキャラクターが配置されることで“曲の顔つき”が変わることがあるが、典はまさにその現象を起こす側にいる。人の弱い所へ入り込む性格がそのまま「曲に入り込んで印象を奪う」方向へ現れ、結果として複数のBGMが“典っぽく聴こえる”ようになる。だからこの章では、公式の「紐づけ」と、実際のプレイ体験で強く結びつきやすい曲、さらに周辺のアレンジ文化で“典要素”が増幅される曲、という順で整理していく。

公式に“菅牧典のテーマ”として扱われやすい曲：待ちわびた逢魔が時

菅牧典のテーマとして名前が挙がりやすいのが、東方虹龍洞の5面テーマ「待ちわびた逢魔が時」だ。楽曲としてはステージ5の道中曲であり、山の奥へ分け入っていく緊張感と、どこか懐かしさを含んだ陰影が同居するタイプの曲調になっている。音の手触りは硬すぎず、しかし甘さだけで進まない。まるで「味方か敵か分からない相手に出会う」不確かさを抱えたまま歩かされるような感覚があり、そこに典の存在が乗ると、曲が持っていた“幻想的な薄暗さ”が一気に「罠の気配」に変換される。さらに、原曲リスト系のまとめではこの曲が「菅牧 典のテーマ」として明記されている例もあり、ファン側での定着が進んでいるのが分かる。 典の性格をこの曲に当てはめると、分かりやすい派手さではなく、じわじわと背中を押される怖さが合う。旋律が前へ出過ぎないぶん、聴き手は「何かが起こる予感」を勝手に補完してしまい、その補完の先で典の囁きが効いてくる。つまりこの曲は、典の“直接殴らずに状況を傾ける”やり方を、音楽の構造として体験させてくれる。

EXで“典の嫌らしさ”が濃くなる曲：幻想の地下大線路網

もう一つ、典の印象と結びつきやすいのが、東方虹龍洞のEXステージ道中テーマ「幻想の地下大線路網」だ。これは作品内で明確にEX道中曲として位置づけられており、曲解説でもEXステージのテーマであることが整理されている。 EXの空気は本編よりも濃度が高く、弾幕も情報量も一段増える。そこで典が中ボスとして現れると、プレイヤーの集中が削られたところへ“判断ミスを誘う圧”が差し込まれる形になり、結果的にこの曲が「典が出てくる曲」として耳に残りやすい。曲の走るような勢いと、地底の線路網を進む閉塞感は、典のスペルカードが作る「逃げ道はあるようで、実は狭い」感覚と非常に相性がいい。とくに反射や巻き込みを想像させる弾幕が重なると、BGMの推進力がそのまま“逃げても追いつかれる”圧に変わる。典は強烈な主題旋律で支配するより、場の空気を利用して相手を追い詰めるキャラなので、EX道中曲のような「空間そのものが敵になる曲」が似合いすぎる。

曲名が語る“典らしさ”（逢魔が時＝境界、地下線路＝迷路）

「待ちわびた逢魔が時」は、昼でも夜でもない境界の時間を指す言葉に結びつく。境界は、判断が鈍り、気配が読めず、言葉の甘さに引っかかりやすい時間帯でもある。典の囁きが強いのは、相手の理性が弱る瞬間だ。だから逢魔が時というタイトルそのものが、典の能力説明に近いメタファーとして働く。一方の「幻想の地下大線路網」は、道があるのに迷いやすい。線路は進む方向が決まっているように見えるが、分岐が増えると“正しい進路”は急に分からなくなる。これも典の得意技に近い。選択肢は提示するが、提示の仕方で相手を迷わせる。つまり2曲は、どちらも「判断が狂う場所・時間」を音とタイトルで表しており、典のキャラ像がそこへ自然に吸い寄せられる。

公式サウンドトラックでの位置づけ（原曲を“買える形”で押さえる）

原曲を体系的に押さえるなら、公式サウンドトラックを軸にするのが一番分かりやすい。東方虹龍洞のサウンドトラックは音楽配信サービス上でもアルバムとして整理されており、原曲名ベースで辿りやすい。 また、闇市場側もサウンドトラックとしてまとまって配信されているため、「市場」以降の空気を音で追うこともできる。 典そのもののテーマが闇市場側で新規に大きく追加されるというより、舞台が変わることで“典の役割が変わったときに、どんなBGMが似合うか”を聴き比べられるのが面白い。虹龍洞が「取引が広がる入口」なら、闇市場は「価値が歪んだ先」。同じ狐の囁きでも、入口では誘惑、歪みの先では投機や搾取の匂いが強くなる。音楽を通してその変化を感じ取れる。

二次創作・アレンジで増幅される“典っぽさ”（狐・市場・誘惑の三点セット）

東方の関連曲を語るなら、アレンジ文化は避けて通れない。典は特に、アレンジでキャラ要素が盛られやすいタイプだ。理由は単純で、狐モチーフと市場モチーフが強く、歌詞や曲名に落とし込みやすいからである。実際、東方アレンジのデータベースでは「幻想の地下大線路網」や「待ちわびた逢魔が時」を原曲にしたアレンジが数多く登録され、そこに典の名前を冠した曲名が並ぶ例も確認できる。 典のアレンジ曲にありがちな傾向としては、（1）狐らしい軽快さや小悪魔感の強調、（2）取引や誘惑を思わせる単語選び、（3）明るいのにどこか不穏という二重構造、の三つが目立つ。原曲が持つ“曖昧さ”が、アレンジ側では「甘い言葉」「危ない契約」「抜けられない循環」といった分かりやすい物語へ変換され、典のキャラが急に具体化する。つまりアレンジは、典の囁きを「聴き手の脳内へ直接入る形」に作り替える作業でもある。

公式の別媒体で見える関連曲例：ダンカグのフォックスバレット

関連曲の中でも、“公式に近い場所”で典要素が語られる例として分かりやすいのが、東方ダンマクカグラ側の楽曲「フォックスバレット」だ。これは原作のEXステージBGM「幻想の地下大線路網」のアレンジであることが明記され、さらに歌詞に菅牧典の要素が散りばめられている、という方向で紹介されている。 ここが重要で、典は「自分の色」をゴリ押しするより、既存の場に入り込んで味を変えるキャラだが、アレンジ楽曲の文脈でも同じことが起きている。原曲の推進力は残しつつ、狐のイメージや“弾”の言葉遊びで典の存在感がにじみ出る。しかもダンカグのようなリズムゲームでは、曲は“プレイヤーの手癖”にも入り込む。聴くたび、叩くたび、典の印象が上書きされていく。これはまさに、典の能力の別表現だと言える。

“典の関連曲”を集めるときのコツ（原曲→場面→アレンジの順が迷いにくい）

典の関連曲を追うときは、いきなり膨大なアレンジへ飛ぶより、まず原曲2本柱を押さえるのが良い。第一に、公式やリストで「菅牧典のテーマ」として扱われやすい「待ちわびた逢魔が時」。 第二に、EX道中曲として明確に作品内ポジションがあり、典の濃い登場場面と重なりやすい「幻想の地下大線路網」。 この2曲を“場面込み”で身体に入れると、アレンジを聴いたときに「どの要素が典っぽさとして足されているのか」が見えやすくなる。データベース系サイトで原曲別に辿る方法も有効で、原曲に紐づくアレンジ一覧から拾うと、典の名前を冠した曲、狐要素を前に出した曲、市場や取引を強調した曲などが自然に集まってくる。

まとめ：典の音は“曲そのもの”より“曲を汚さずに乗っ取る技術”で立ち上がる

菅牧典のテーマ曲・関連曲は、単に一曲の主題歌で完結しない。むしろ、ステージ5の境界感を背負う「待ちわびた逢魔が時」と、EXの迷路感を背負う「幻想の地下大線路網」という二つの場面曲が、典によって“典の曲”へ変質していく構造が面白い。 そしてアレンジ文化は、その変質をさらに加速させ、狐・市場・誘惑という典の要素を、メロディや歌詞やリズムへ具体化していく。公式寄りの別媒体でも、原曲アレンジに典要素を忍ばせる例が示されている以上、典は「曲に入り込んで印象を持っていく」キャラとして、音楽面でも非常に相性が良い。 典を音で追うなら、まず原曲で“場の温度”を覚え、その温度がアレンジでどう歪むかを楽しむ。そうすると、彼女の囁きがどれだけ多くの耳元に住みついているかが、自然と見えてくる。

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■ 人気度・感想

人気投票で見える立ち位置（“新顔の中堅上位”として強い）

菅牧典は、登場が比較的新しい部類に入るにもかかわらず、人気投票の結果を見ると「話題先行で一瞬だけ跳ねた新キャラ」ではなく、継続して票を集める“中堅上位”の座に入りやすいタイプだと分かる。たとえば、東方Project人気投票（toho-vote.info）では人妖部門で57位に位置しており、票・推し票・コメント数がまとまって付いている（＝熱量のある層が一定数いる）形が読み取れる。 一方で、英語圏の集計を含むTHWikiのPopularity Poll 2025 Resultsでも、Tsukasa Kudamaki（菅牧典）は66位付近に入り、前年順位との比較情報も併記されている。 つまり日本語圏・海外圏どちらでも“それなりに上にいる”というのが典の強さで、人気が地域に偏りすぎず、キャラの刺さり方が普遍寄りであることを示唆している。

刺さりやすい理由1：狐モチーフの強さと、白さのズルさ

典が好かれやすい最大の要因の一つは、狐モチーフの分かりやすさに対して、性格が分かりやすくないところにある。狐キャラは東方内でも人気の土壌があるが、典は“かわいい狐”で終わらず、白さ（清潔・無垢の連想）をまといながら、やっていることは誘導・取引・責任の分散というズルい方向に寄る。そのギャップが、単なる萌えでも単なる悪役でもない“語りたくなる余白”を作る。しかも典は、悪事を大声で宣言するタイプではなく、相手の弱点に合わせて言葉を切り替える。ここが「怖いけど目が離せない」「嫌いになりきれない」という感想を生みやすい。

刺さりやすい理由2：敬語の柔らかさと、手口の黒さの同居

ファンの印象としてよく出てくるのが、言葉遣いの丁寧さと、内側の腹黒さの同居である。典の会話は、口調だけを切り取れば礼儀正しく、相手のためを思っている風にも見える。しかし、内容をよく噛むと「相手の判断を急がせる」「逃げ道を狭める」「都合の良い解釈に寄せる」といった圧が混ざる。ここが“上品な毒”として刺さり、キャラとしての味が濃くなる。表情や立ち姿が大きく荒ぶらない分、見ている側が「この瞬間、何を狙っているんだろう」と考えたくなり、その考えたくなる感じが人気の燃料になる。

刺さりやすい理由3：システム面でプレイヤーを巻き込む（市場・カード・取引の体験）

虹龍洞以降の流れの中で、典はストーリー上の登場人物であると同時に、カードというシステムの空気を背負ったキャラとして定着していった。言い換えると、典は“見るキャラ”だけでなく“使われるキャラ”でもある。投票の熱量はキャラの見た目や台詞だけで決まらないことが多いが、典の場合、取引の甘さと後味の悪さをプレイ体験として覚えられやすい。強力だけど使いすぎると苦しい、便利だけど頼りすぎると判断が鈍る――そういう感覚は、典の「弱い所に入り込む」性格と噛み合い、プレイヤー自身が“典に誘導される側”を体験する。その体験が残るキャラは、投票でも記憶に残りやすい。

ファンの好きポイント（かわいさ、狡さ、小ささ、仕事人感）

典の好かれ方は大きく四つに分かれやすい。第一に純粋なビジュアル人気で、白狐の配色や小柄さ、軽快さが刺さる層。第二に性格人気で、狡猾さ・小悪魔感・言葉の巧さが刺さる層。第三に関係性人気で、上司（山の勢力）や他の狐系キャラとの対比で味わう層。第四に役割人気で、表に立たず裏で状況を動かす“仕事人”として好きになる層。これらが重なっているため、典は「好きの入口」が複数あり、入口が違う人同士でも話が噛み合う（＝二次創作で回りやすい）という強みを持つ。

印象的な比較対象：八雲藍との“狐の系譜”が人気の導線になる

典の人気を語るとき、比較対象として八雲藍が頻繁に意識される。実際、人気投票のライバル部門では「八雲藍 と 菅牧典」という組み合わせが上位に入っており、ファンの側で二人を並べて見たい欲が一定以上あることが結果として見える。 ここが面白いのは、同じ狐系でも「権威の側で堂々としている狐」と「権威を借りて小さく立ち回る狐」という対照が作れる点だ。藍は“強さ”や“格”の狐として語られやすいのに対し、典は“口の上手さ”や“すり抜けの巧さ”で存在感を出す。だからファンは、単に見た目が似ているから比較するのではなく、「狐という同じ言語で、まったく違う怖さを描ける」ことに惹かれて並べる。

感想で多い褒め方（怖い、かわいい、便利、信用できないのが良い）

典への感想は、矛盾を含んだまま肯定されやすい。怖いのにかわいい、信用できないのに好き、やってることは黒いのに憎みきれない。こうした矛盾が成立するのは、典が「大義の悪」ではなく「小さなズル」の悪だからだ。大義の悪は倒されて終わるが、小さなズルは生活に残る。だから典は“敵として倒したい”より“そばにいたら嫌だけど面白い”に寄り、キャラとしての寿命が伸びる。

苦手な人のポイント（後味の悪さ、責任回避の匂い、作中の信用の置けなさ）

一方で、典が苦手という意見も出やすい。理由は分かりやすく、善悪の手触りが濁るからだ。典は勝敗を「正しさ」ではなく「得」で動かす匂いを持ち、相手を直接傷つけなくても状況を悪くできる。こういうタイプは、物語上の面白さと、感情的な不快感が同居しやすい。加えて、典の行動原理は“自分が損しない”へ寄りがちに見えるため、努力や誠実さで戦うキャラを好む層には反発を招く。ただし、この反発があること自体が、典が“印象に残っている”証拠でもあり、嫌われ方まで含めてキャラの輪郭が立っていると言える。

二次創作での人気の伸び方（小悪魔・詐欺師・営業・参謀…役が作りやすい）

二次創作での典は、役割の作りやすさが強い。会話劇なら、誰かの背中を押す役、甘い提案をする役、情報を運ぶ役になれる。コメディなら、調子の良い営業、言い訳の達人、上司にだけ礼儀正しい後輩として回せる。シリアスなら、戦いを避けて状況を崩す参謀、裏切りそうで裏切らない協力者、あるいは“味方のフリが上手い敵”として機能する。典は強さが絶対値で語られにくい分、物語の都合に合わせて“ちょうどよく厄介”にできる。だから出番が増えるほど、ファンの解釈が枝分かれし、枝分かれした解釈がまた人気を押し上げる循環が起こる。

ファンアートの広がり（量よりも“描きやすさと変換しやすさ”が効く）

典はファンアートでも扱いやすい。要素がシンプル（白狐・管狐・小柄・和寄り）で、描いた瞬間に誰だか分かりやすい。さらに性格の余白が大きいので、表情の振れ幅も作れる。可愛く描いても成立し、悪い顔をさせても成立し、真面目に仕事をさせても成立する。実際、SNS上で菅牧典をキーワードにしたイラスト検索では多数のヒットが確認でき、一定の供給量が継続していることがうかがえる。 供給が続くキャラは、検索され続け、検索されるからまた描かれ、描かれるから新規が入りやすい。典はこの循環に入りやすい造形を持っている。

総括：典の人気は“嫌な魅力”を愛でられる強さに支えられている

菅牧典の人気は、単なる新キャラ補正や狐補正だけでは説明しきれない。投票結果として中堅上位に顔を出し、狐キャラ比較（とくに八雲藍との並置）という分かりやすい遊び場もあり、裏で動く役として物語を転がせる。 そして何より、典は“嫌な魅力”を持っている。正義ではないが、悪にもなりきらない。信用できないが、切り捨てるには惜しい。そういう矛盾を抱えたまま、かわいく、狡く、便利に居座るから、ファンは語り続けられる。典の人気は、派手な勝利ではなく、耳元に残る囁きのように、じわじわと定着していくタイプだ。

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■ 二次創作作品・二次設定

二次創作で伸びやすい前提（小さな狐は“物語の歯車”になりやすい）

菅牧典は、二次創作に入った瞬間に役割が増殖しやすいタイプのキャラクターだ。理由は単純で、彼女の強みが腕力や格の高さではなく、言葉・距離感・誘導・取引といった「状況を動かす技術」に寄っているからである。弾幕で勝つ負けるとは別に、物語の中で一番便利なのは、主人公や強者が思わず耳を傾けてしまう囁きを用意できる存在だ。典は小柄で可愛げがあり、礼儀も一応は通す。それでいて腹の内は読めず、相手の弱い所へ滑り込むのが上手い。この条件が揃うと、コメディでもシリアスでも、活躍の椅子が空いている。つまり典は、主役にも脇役にもなれるが、特に“話を転がす脇役”としての適性が抜群で、二次創作の作者が手を伸ばしたくなる素材になっている。

定番の二次設定1：小悪魔系の営業狐（売る、勧める、契約を結ばせる）

典の二次創作で最も分かりやすい定番は、営業・勧誘・商売の狐としての立ち位置だ。虹龍洞以降の市場・カード・取引の空気と噛み合うため、典は何かを売る側に置きやすい。しかも彼女の“商品”は、物ではなく提案や情報であることが多い。今なら助かる、今だけ得、あなただけ特別、そういう甘い言葉を丁寧語で包んで差し出す。そして相手が契約してしまった瞬間、逃げ道が狭くなっていく。二次設定では、この流れがやや誇張され、典が手帳や契約書や謎のカード束を持ち歩き、誰にでもにこやかに勧誘を仕掛ける姿が描かれやすい。ここでの典は怖いというより、うさんくさい可愛さで笑わせる方向に振れることも多く、詐欺師というより、押し売りが上手い商人のような味が出る。

定番の二次設定2：上司にだけ礼儀正しい後輩（飯綱丸龍との主従コメディ）

典の主従関係は、二次創作で非常に使いやすい。上司に対しては丁寧で従順に見えるのに、裏では抜け目がない。この二面性は、コメディにすると破壊力が高い。例えば、龍の前では完璧な部下を演じ、背中を向けた瞬間に軽口を叩く。あるいは、龍の威光を借りて周囲に圧をかけるが、いざ責任問題になると急に上司の名前を外して逃げる。こうした動きは、典の汚れたくなさと相性が良い。また、龍側が豪胆で大物であればあるほど、典の小賢しさが映え、主従の温度差が笑いになる。二次設定では、龍が典を便利な道具として使いつつも、典のやり方に薄く警戒している、というバランスで描かれることも多く、信頼と不信が同居する主従として独特の味になる。

定番の二次設定3：情報屋・噂屋・裏方の連絡係（幻想郷の通信網の節点）

典は“戦闘が強い”より“状況に詳しい”で動かしやすい。そこで生まれるのが情報屋設定だ。妖怪の山、闇市場、各地の勢力をまたいで噂を運び、時に誇張し、時に都合の悪い部分を削り、相手が欲しい形に整えて渡す。情報屋設定の強みは、誰とでも会話が成立する点にある。敵味方の境界を曖昧にし、今は協力、次は敵対、と関係を変えながら物語を進められる。しかも典は狐であり、囁きで耳元に入り込む性質があるため、情報が単なるデータではなく、相手の心を動かす毒として機能する。この設定がシリアス寄りになると、典は戦場に出ないまま戦果を左右する参謀に近くなり、コメディ寄りになると、どこにでもいる噂好きの軽口キャラとして場を回す役になる。

定番の二次設定4：悪い顔をする相談役（相手の欲望を肯定する“優しい毒”）

典の囁きは、相手の弱点に入り込むという設定と結びつきやすい。そのため二次創作では、落ち込んでいる相手、焦っている相手、満たされない相手の前に現れ、優しく相談に乗る役が増える。ここでの典は、露骨に悪いことを勧めるのではなく、相手の願いを肯定する。あなたが欲しいのは当然だ、あなたが怒るのは当然だ、あなたが奪うのも当然だ、と言葉を重ね、相手が罪悪感を捨てられるように背中を押す。そして相手が踏み出した後で、結果が悪くても、典はあくまで助言者の顔で、選んだのはあなたでしょう、と微笑む。この構図は後味が悪いが、物語としては非常に強い。典を入れるだけで、キャラクターの堕落や暴走に説得力が生まれ、作者側が作りたい闇を、自然な流れで引き出せる。

定番の二次設定5：藍や他の狐系との比較・絡み（狐の格付け遊びと価値観衝突）

狐キャラ同士の絡みは、二次創作で鉄板になりやすい。典は特に、格の高い狐や、責任を背負う狐と並べると面白い。典は汚れたくないし、責任も避けがちだが、相手が責任を背負うタイプだと、その差が衝突になる。典の小狡さが通用しない相手に対して、どこまで笑顔で押せるのか、あるいは押せなくて引くのか。逆に、格の高い狐側が典のやり口を見抜いた上で泳がせる構図も作れる。ここでは典が完全な勝者にならず、しっぽを掴まれそうで掴まれないギリギリを歩くことになるため、駆け引きの会話劇が成立しやすい。狐同士の会話は、表面は丁寧で上品なのに、中身は値踏みと牽制の応酬になり、典の魅力が濃く出る。

定番の二次設定6：かわいい外見の“被害者ムーブ”（弱そうに見せて、相手を動かす）

典は小柄で柔らかい印象があるため、二次創作では一時的に被害者側へ寄せる演出も増える。追い詰められているように見せる、怯えているように見せる、誤解されたと泣きそうになる。周囲が守りたくなる雰囲気を作った上で、相手が動いた瞬間に、典の目的が達成される。これが典らしいのは、彼女が力で殴るより、相手に行動させることで勝つからだ。もちろん、作者によっては本当に可哀想な役にする場合もあるが、典の場合は“可哀想さ”自体が武器になりやすいので、最終的に笑っているのが典、というオチが付きやすい。こうした被害者ムーブはコメディにもシリアスにも転用でき、典の万能感をさらに高める。

二次設定の幅：悪党にも、マスコットにも、実務家にもなる

典の二次設定が面白いのは、同じ性質から逆の役割が生まれることだ。弱点に入り込む力は、悪党として描けば寄生や誘惑になるが、マスコットとして描けば空気を読む可愛い相棒になる。上司に仕える性質は、実務家として描けば有能な秘書になるが、コメディとして描けば責任回避の達人になる。市場の匂いは、詐欺師に振れば黒くなるが、商人に振ればにぎやかな賑わいになる。つまり典は、キャラの核を保ったまま、作品のトーンに合わせて色を塗り替えられる。だからファンの解釈が枝分かれし、枝分かれした解釈がさらに作品を生み、典という存在がどんどん増殖していく。管狐の増殖性が、メタ的に二次創作の増殖性と噛み合っているのが面白い。

この章のまとめ（典の二次創作は“囁きの用途”が増えるほど強くなる）

菅牧典の二次創作における活躍は、戦闘の強さより、囁きの用途の多さで広がっていく。営業、勧誘、情報操作、相談、主従コメディ、狐同士の駆け引き、被害者ムーブ。どれも根っこは同じで、相手の弱い所へ入り込み、相手の行動を引き出すという一点に収束する。典は主役にならなくても、主役の選択を変えられる。だから登場させるだけで物語が動き、場の倫理が少し濁り、その濁りが作品の味になる。二次創作で典が愛されるのは、可愛いからだけではなく、便利だからでもない。可愛さと便利さの裏にある、信用できなさのスパイスが、物語を面白くするからだ。

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■ 関連商品のまとめ

大前提：典のグッズは「公式単独ライン」より“同人の機動力”が強い

菅牧典（くだまきつかさ）の関連商品は、東方Project全体の流通構造をそのまま反映している。つまり、キャラクター単独の公式商品が大量に常設されるというより、同人サークルやコラボ企画、イベント限定頒布などの“機動力の高い供給”が主役になる。東方は二次創作の市場が巨大で、キャラ人気が出ると、絵・音・グッズが同時に増殖する。典は登場が比較的新しいのに、狐モチーフの分かりやすさ、白い衣装の描きやすさ、そして「うさんくさい可愛さ」というキャラの味が強いため、グッズ化したときに“目立つ・売れる・使いやすい”条件が揃っている。だからここでは、（1）同人で増えやすい定番カテゴリ、（2）人気の傾向が出るデザイン、（3）集め方と保存のコツ、の順でまとめる。

定番カテゴリ1：アクリル系（アクスタ・アクキー・アクリルチャーム）

典の関連グッズで最も数が増えやすいのはアクリル系だ。理由は制作コストと頒布の手軽さ、そして「白狐シルエットが一発で分かる」視認性にある。典は狐耳と尻尾、白基調の衣装という記号が強いので、アクリルキーホルダーの小さな面積でも“誰のグッズか”が伝わる。アクリルスタンドになると、典の立ち姿の軽さ（小柄で、どこか余裕のある雰囲気）が活き、机の上に置くと「そこに居座っている感じ」が出る。これは典の“入り込む”キャラ性とも相性が良く、ファン側も無意識に「置きたくなる」方向へ引っ張られやすい。デザイン傾向としては、（1）笑顔で営業している典、（2）悪い顔で耳打ちする典、（3）管（試験管風の小物）を持っている典、の三パターンが特に強い。

定番カテゴリ2：缶バッジ・ステッカー（安価で増殖する“入口グッズ”）

イベント物販で増えやすいのが缶バッジとステッカーだ。典は“推し”として深く刺さる層と、「狐だから気になる」「闇市場の空気が好き」といったライト層の入口が近いキャラなので、比較的安価で買いやすい商品が回りやすい。缶バッジはバッグや痛バに組み込みやすく、ステッカーはスマホやPCに貼って日常で使える。典の二つ名的なキャラ性（囁き、腹黒さ、汚れが嫌い）を短い文言やアイコンに落とし込みやすいのも、ステッカー向きの理由だ。特に「営業狐」風のデザインは、文字を添えるだけでキャラの味が一段立つので人気が出やすい。

定番カテゴリ3：ぬいぐるみ・マスコット（狐耳と尻尾が“商品映え”する）

典はぬいぐるみ化・マスコット化が映える。狐耳と尻尾は立体物として強く、白い配色は清潔感も出るため、部屋に置いたときの存在感が良い。さらに、典は“かわいいのに信用できない”という味があるので、ぬいの表情を（1）無垢に寄せる、（2）ニヤリ顔に寄せる、（3）困り顔に寄せる、のどれにしても成立する。マスコット化は二次創作での「小悪魔」「営業」「相棒」などの解釈にも乗りやすく、ぬい写真文化（ぬい撮り）とも相性が良い。典のグッズを集める層は、アクスタで“居座らせ”、ぬいで“持ち歩く”という二段構えにしやすい。

定番カテゴリ4：同人イラスト本・合同誌（典の“解釈の枝分かれ”が本になる）

グッズというより同人誌だが、関連商品の中で外せないのがイラスト本や合同誌だ。典は解釈の枝分かれが激しい。かわいい・腹黒い・有能・小物・被害者ムーブ・参謀…と、同じキャラのまま複数の顔を持てるため、合同誌で“解釈見本市”が成立する。イラスト本では、白基調の配色がページ上で映え、狐耳尻尾のシルエットで統一感も出る。漫画寄りの本では、会話劇が主戦場になりやすく、典の「言葉で転がす」性格がそのまま物語の推進力になる。つまり典の本は、コレクション性だけでなく“読み味の多様さ”が魅力になる。

定番カテゴリ5：音楽・アレンジCD（原曲の“典っぽさ”を増幅する商品）

典は音楽グッズとも相性が良い。理由は、テーマ曲・関連曲の章で触れた通り、原曲が持つ境界感や迷路感が、典のキャラと噛み合うからだ。そこにアレンジや歌詞を足すと、狐・市場・誘惑・取引といった要素が具体化しやすい。典単独のジャケットを置いたアレンジCD、あるいは「虹龍洞／闇市場」系のコンセプトアルバムの中で典が表紙を飾る形など、ビジュアルと音の両方でキャラを立てられる。アレンジCDは中古市場にも流れやすいので、後から集める楽しみも生まれる（ただし再販状況で価格は上下しやすい）。

定番カテゴリ6：実用品（クリアファイル、タオル、トート、パスケース）

東方系のイベント物販で定番の実用品にも、典は載りやすい。白狐デザインは清潔感があるのでクリアファイルやタオルに向き、狐耳尻尾のワンポイントで主張もできる。トートやポーチにすると「営業狐」っぽいアイコン化が効き、普段使いしてもネタとして成立する。典は“かわいいだけ”より“うさんくさいかわいさ”が売りなので、実用品でも少し遊びを入れたデザイン（名刺風、契約書風、カード束風）が好まれやすい。

集め方のコツ（出会ったら確保、再販待ちは読みにくい）

典グッズは、同人比率が高いぶん「一期一会」になりやすい。イベント頒布物は再販があることもあるが、作者やサークルの方針次第で、次の機会が来ないことも普通にある。だから狙いが定まっている場合は、（1）アクリル系、（2）缶バッジ・ステッカー、（3）本・CD、の順に“出会ったら確保”が基本になる。逆に、ぬい系は受注や通販で手に入る場合もあるが、こちらも時期を逃すと難しくなる。保存面では、白基調の印刷は黄ばみやすいので、直射日光を避け、アクスタやアクキーは袋保管、缶バッジは湿気対策、紙ものはファイル収納が安定する。

デザイン傾向のまとめ（典グッズは「甘い顔＋黒い中身」の二重構造が売れる）

典の関連商品が増えるとき、強いのは“二重構造”を見せるデザインだ。笑顔で営業しているのに目だけが笑っていない、丁寧な敬語の吹き出しなのに内容が煽り、白くてきれいなのに契約書っぽい小物がある。こういう矛盾が一目で伝わるほど、典らしさが濃くなる。さらに、狐耳と尻尾という強い記号があるので、グッズとしての視認性も落ちない。結果として、典のグッズは“推しの証明”にも“ネタアイテム”にもなり、幅広い層が買える商品になりやすい。

この章のまとめ（典の関連商品は“市場”のキャラらしく、供給が分散して強い）

菅牧典の関連商品は、公式一極集中ではなく、同人・イベント・コラボ・実用品・音楽といった分散した供給によって厚みが出るタイプだ。アクリル系で存在を置き、缶バッジで日常に持ち込み、ぬいで可愛さを増幅し、本やCDで解釈を摂取する。どれも典の性質――入り込み、囁き、取引し、汚れずに居座る――と相性が良い。典を集める行為そのものが、いつの間にか“市場”に巻き込まれていく体験になりやすいのも、彼女らしい皮肉な魅力と言える。

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■ オークション・フリマなどの中古市場

全体像：典グッズの中古相場は「小物は手頃、ぬいは高め、同人誌は波が大きい」

菅牧典の中古市場は、東方全体の定番構造と同じで、（1）缶バッジ・ポストカード・クリアファイルなどの小物は数が出やすく価格も落ち着きやすい、（2）ぬいぐるみ系は供給が限られやすく一気に高くなる、（3）同人誌や同人CDは作品ごとの希少性で上下が激しい、という三層に分かれる。実例としてメルカリの菅牧典検索では、クリアファイルやポストカード、缶バッジなどが数百円帯から見つかりやすい一方、ぬいぐるみ（ふもふもつかさ。など）は1万円前後の出品が目立つ。 駿河屋の中古同人誌では、タイトル単位で税込数百円台の在庫が付く例も確認でき、紙ものは比較的手に取りやすいレンジになりやすい。

よく動く場所：フリマ・中古ショップ・オークションの役割分担

フリマ（例：メルカリ）は“今すぐ欲しい人”と“片付けたい人”が直結しやすく、価格帯が広い代わりに回転が速い。実際、菅牧典関連の検索結果には、安価な紙ものから中価格のアクキー、そして高価格のぬいまで一緒に並ぶ。 中古ショップ（例：駿河屋）は、相場が店側の基準で整理されやすく、同人誌などは税込数百円で固定されることもある。 オークション（例：Yahoo!オークション）は、レア物や大物が出たときに値が跳ねやすく、コスプレ衣装のような“カテゴリが別の高額商品”も混ざるため、相場観がぶれやすいのが特徴だ。

カテゴリ別の相場感1：紙もの・小物は数百円〜千円台が中心

中古で一番拾いやすいのは、クリアファイル、ポストカード、ミニ色紙、缶バッジなどの紙もの・小物系。メルカリの検索例でも、クリアファイルやポストカードは数百円台の出品が確認でき、コレクションを“広く薄く”集めるには最適なゾーンになる。 また、東方LostWord系のトレーディング色紙のような派生アイテムも中古に流れやすく、こちらも数百円レンジで見つかる例がある。

カテゴリ別の相場感2：アクリル系は600〜2,000円前後がボリューム帯になりやすい

アクリルキーホルダー・アクスタは、同人・コラボ・企画品が多く、中古でも供給が絶えにくい。メルカリ上でアクキーが1,000円前後で出ている例があり、絵柄・サークル・状態で上下しやすい。 一方、BOOTHの通販検索では新品側の価格目安として、アクリルフィギュアが1,500円台〜、アクスタ＆キーホルダーが数百円台で出ている例も確認できるため、中古相場を見るときは「新品定価と送料」を基準にすると判断しやすい。

カテゴリ別の相場感3：ぬいぐるみ（ふもふも系）は8,000〜11,000円前後が見えやすい

典グッズで中古価格が跳ねやすい代表が、ぬいぐるみ（Giftの東方ぬいぐるみシリーズ、通称ふもふも）だ。メルカリの菅牧典検索では、ふもふもつかさ。の出品が9,000円台〜11,000円台で並ぶ例があり、同じ検索面の中でも明確に高額帯として目立つ。 Yahoo!オークション側でも、該当商品の出品・落札例が確認でき、入手ルートが分散しているぶん価格の散り方も出やすい。 このゾーンは、タグ有無・缶バッジ等の特典の有無・未開封かどうかで差が出やすく、同じ商品名でも“セット内容”が価格を決める。

カテゴリ別の相場感4：同人誌は「読める価格」から「希少で跳ねる」まで幅が極端

同人誌は、中古ショップで相場が安定しているタイプがある一方、イベント限定・頒布数が少ない・シリーズ完結後に再販が止まった、などの条件が揃うと急に上がる。駿河屋の例では、菅牧典が主軸の同人誌が中古550円（税込）で並ぶケースがあり、まずはここで“最低ラインの感覚”を掴める。 ただし同人誌は状態差（ヤケ・折れ・スレ・書き込み）で評価が割れやすく、同じタイトルでも出品者ごとに見え方が変わる。

同人音楽CDの中古は「サークル力」と「廃盤力」で決まる

同人アレンジCDは、人気サークルや廃盤タイトルになると中古で強くなりやすい。典に限らず東方アレンジは“供給が止まった瞬間に相場が変わる”ので、狙いのサークルがあるなら、相場はタイトル単位で追うのが近道になる。フリマ側でも同人音楽CDが中古として出品されている例が見え、紙ものよりは高く、ぬいほどではない中価格帯に落ち着くことが多い。

価格が上がる条件：限定性・セット性・保存状態・人気絵柄

中古で値が上がりやすいのは、（1）例大祭やコミケ等のイベント限定、（2）特典付き（缶バッジ同梱、購入特典カード付きなど）、（3）未開封・美品、（4）人気絵師・人気デザイン、（5）シリーズ番号付きコレクション（ぬいのナンバリング等）といった要素が重なったとき。ふもふも系が高めに出やすいのは、まさにセット性と保存状態が価格を作りやすいからで、同じ商品でも条件の差がそのまま値差になる。

買う側のチェックポイント：本物判別・付属品・送料・手数料

中古は“表示価格だけ”で決めると失敗しやすい。特にぬい・衣装・アクリルは、付属品（タグ、外袋、特典、台座）が欠けると満足度が落ちやすいので、写真と説明の照合が重要になる。Yahoo!オークションは送料が別立てになりやすく、コスプレ衣装のように送料が大きくなりがちな商品も混ざるため、総額で比較した方が安全。 同人誌や小物は逆に送料が価格を上回ることがあるので、まとめ買いで相殺するのがコツになる。

売る側のコツ：カテゴリー分けと“セットの作り方”で回転が変わる

菅牧典グッズを手放す側なら、（1）紙ものはまとめ売り、（2）アクリルは単品＋同作家の抱き合わせ、（3）ぬいは付属品を揃えて単品、が基本的に強い。メルカリの検索面でも「まとめ売り」と単品が混在しており、買い手は“欲しい形”を探しているので、こちらが形を整えるほど回転が上がりやすい。

この章のまとめ：典の中古市場は、まさに“市場のキャラ”らしく読み合いで得をする

菅牧典の中古相場は、小物は入りやすく、アクリルは数が多く、ぬいは高くなりやすい。 同人誌は中古ショップの固定価格帯から拾える一方で、限定性が絡むと急に跳ねる。 そして売買の場がフリマ・中古店・オークションに分散している以上、「どこで買うか」そのものが攻略になる。典を集める行為は、いつの間にか相場と付属品とタイミングを読む取引になり、結果として“典らしさ”を体験することになる。欲しい物を賢く拾うなら、相場の中心帯（小物〜アクリル）で数を揃え、ぬいは条件（付属品・状態・特典）を見て納得できる一撃だけ狙う。この動き方が一番、後悔が少なく満足度が高いはずだ。

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