『鍵山雛』（東方Project）

【名前】：鍵山雛
【種族】：厄神様
【活動場所】：玄武の沢、無縁塚、中有の道
【二つ名】：秘神流し雛、えんがちょマスター、全ての厄を流す鍵、捨てられる運命の流し雛
【能力】：厄をため込む程度の能力

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■ 概要

● 鍵山雛とはどんな存在か

鍵山雛（かぎやま ひな）は、『東方Project』の第10作『東方風神録 〜 Mountain of Faith.』で初登場した中ボス兼ボスで、いわゆる“厄神”として知られるキャラクターである。種族としては「厄災を司る神様」に分類されるが、その在り方は人間の信仰よりも“厄そのもの”を糧とする少し変わった神格であり、そのため普通の神よりも妖怪に近い性質を持っていると語られている。 彼女は「厄を溜め込む程度の能力」を持ち、人間の不運や災厄を自分のもとに引き寄せて抱え込む役目を負っている。結果として、雛の周囲には常に凶兆や悪運が渦のようにまとわりついており、うかつに近寄った人間はその厄に当てられて、事故や病気といった形で不幸に見舞われてしまうとされる。一方で、雛本人はあくまで“他人の厄を預かっている”だけであり、その悪運が自分自身に降りかかることはないとされているのもポイントだ。 こうした設定から、雛は単純な“恐ろしい神”ではなく、人間の側から見れば「不幸を引き受けてくれている守り神」でありながら、「近付きすぎると逆に危険」という、善意と危うさが表裏一体になった存在として描かれているのである。

● 幻想郷での居場所と活動範囲

雛の生活圏は、妖怪が多く棲みつく「妖怪の山」周辺の大きな森──作中では「妖怪の森」などと呼ばれる一帯であるとされている。 山の上流には川が流れ、その川筋は人里近くまで続いているが、雛はその流れのどこかでひっそりと“厄の回収”を行っている。人間たちが無自覚に流した厄を集め、それが再び人の社会へ戻ってしまわないように見張るのが彼女の日常的な仕事であり、そのため彼女は人里から離れた辺境に居を構え、あまり人前に姿を見せない。 厄を集めるという行為は、一歩間違えれば周囲に災難をばらまく非常に危険なものだが、雛はそれを自分の周囲だけで完結させることで、幻想郷全体の“厄の循環”をコントロールしているとも解釈できる。彼女の存在があるからこそ、人間たちは大きな厄災に直面せずに日常を送れている、という見方もできるだろう。裏方仕事で、感謝されることは少ないが、世界のバランスを陰で支えている──そんなポジションにいるキャラクターだとまとめられる。

● 「流し雛」と厄払いの民俗モチーフ

雛の設定の根底には、日本各地に伝わる厄払いの風習「流し雛」が色濃く取り入れられている。人間の厄を紙や人形に肩代わりさせ、それを川に流すことで穢れを遠ざける、という民俗行事であり、雛という名前もこの「雛人形」から取られていると考えられる。 幻想郷には海がないため、本来ならば海へ流されるはずの“厄を背負った雛人形”は、妖怪の山の上流から流され、その下流域で鍵山雛が回収する、という形にアレンジされている。雛は人形に移された厄をさらに自分の周囲へ引き寄せて蓄え、厄が再び人間社会へ逆流しないよう監視している。これは「厄を集めて動かないよう押さえ込む」という、彼女の能力や立ち振る舞いを、そのままビジュアルと言葉で分かりやすく落とし込んだ設定と言える。 また、彼女の周囲に描かれる“渦巻き模様”は、厄が渦を巻いて集まっている様子であり、同時に「禍々しいものが渦巻く」というイメージを視覚的に表したものでもあるとされる。名前の「鍵山」も「厄を山のように溜め込む『やくがみ』を子音だけ並べ替えたもの」と解釈されることがあり、厄災・呪詛といったモチーフを徹底してキャラクターの名と意匠に組み込んだデザインになっている。

● 初登場作品と物語上の役割

雛が初めてプレイヤーの前に現れるのは、『東方風神録』の2面である。危険な妖怪の山へ向かおうとする博麗霊夢や霧雨魔理沙の前に立ちはだかり、「この先は危険だから引き返しなさい」とばかりに、弾幕を繰り出して進行を阻もうとする。 しかし彼女は、決して“山の番人”として人間を追い払っているわけではない。むしろ、山の奥地には神々や強力な妖怪たちが待ち構えており、無謀に踏み込めば命の危険さえあることを知っているがゆえに、人間側の安全を案じているのである。ダンマク勝負という形になってしまったのは、“幻想郷の流儀”であり、雛自身の意図とは少しズレた結果ともいえる。 その後の公式書籍や外伝作品でも、雛は「厄を集める神」「人間にとって有益だが、近寄ると危険な存在」というスタンスで一貫して描かれている。『ダブルスポイラー 〜 東方文花帖』では射命丸文の取材対象として再登場し、写真を撮られつつも、厄の扱いについてのコメントが添えられている。また、書籍『東方求聞口授』などでも補足的な解説がなされ、厄神としての役目や、他の神々との対比が語られている。 プレイアブルキャラとして自機化されたことは今のところないものの、各種二次創作や公式外伝ゲームへの登場を通じて、「見かけるとちょっと不吉だけど、実は人間思いの優しい神様」というイメージが定着していった。厄を一手に引き受けるという重い役目を背負いながらも、どこかコミカルで、ファンからは親しみを込めて“雛さま”と呼ばれることも多いキャラクターである。

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■ 容姿・性格

● 衣装の特徴と全体的な印象

鍵山雛のビジュアルをひとことで表すなら、「不吉さと可愛らしさが渦を巻いている少女」といった印象になるだろう。全体のシルエットはフリルの多いクラシカルなワンピース姿の少女でありながら、その周囲には禍々しい渦模様が絶えず浮かび上がり、スカートの裾や袖口にも独特の模様が散りばめられている。深い赤やワインレッドを基調としたドレスは、厄災や血の色を連想させる一方で、柔らかな布地と丸みのあるラインが人形のような愛らしさを強調しており、毒々しさと可憐さが絶妙なバランスで共存しているのが彼女の外見の大きな特徴と言える。胸元には大きなリボンや飾りが添えられ、スカートの裾は何重にも重なったフリルでふわりと広がる構造になっている。くるくると回転する彼女の立ち姿は、まるで一体の西洋人形がそのまま生きて動き出したかのようであり、見る側にどこか現実味の薄い、夢と悪夢の境界を歩く存在という印象を与える。髪色や服の色彩は、自然の中に紛れ込みつつも一目で視線をさらっていく鮮烈さがあり、薄暗い森の中で彼女だけが彩度高く浮かび上がって見えるようなコントラストが意図されているようにも感じられる。こうしたデザインによって、彼女は「近づくと良くないことが起こりそうだが、目を離せない」という、危険な魅力を宿した厄神として成立しているのである。

● 髪型・表情に込められた“厄神らしさ”

雛の髪はややクセのあるセミロングからロング程度の長さで描かれることが多く、鮮やかな緑色や青緑色系のカラーリングが印象的だ。この少し冷たい色合いは、森の木々や川面の色と調和しつつも、人間離れした神格的な雰囲気を漂わせる役割も担っている。前髪は目元に少しかかる程度に揃えられ、サイドにはリボンやヘアピンのような装飾が付くこともあり、彼女の“女の子らしさ”を強調するポイントになっている。顔立ちは丸みを帯びた幼さの残る造詣で、ぱっちりとした瞳と小さな口元が人形のような可愛らしさを作り出しているものの、表情は満面の笑みというよりも、どこか憂いを含んだ微笑みや、静かにこちらを見つめるような無表情に近いものが多い。これは厄を一身に引き受けるという役割の重さを反映したものとも考えられ、「自分が背負う厄のせいで誰かが不幸にならないよう、距離を取らなければならない」という、彼女の生き方そのものが表情ににじみ出ているとも解釈できる。時にはわずかに困ったような、あるいは諦観の混じった顔を見せる描写もあり、表情の細やかな差異が、彼女の複雑な感情や優しさ、孤独感を物語っている。ファンアートの世界でも、にっこり笑う雛と、どこか影のある雛の両方が描かれており、どちらを強調するかによって「怪しげなお姉さん」「儚げな少女」「不幸を呼ぶ人形」とイメージがガラリと変わる点も、このキャラクターならではの魅力である。

● ドレスデザインと渦模様・歯車のモチーフ

雛の衣装で特に印象的なのが、スカートや袖、エプロンドレスのような部分に描かれた渦巻き模様である。この渦は、彼女の能力である「厄を溜め込んで集める」という性質を視覚化したモチーフであり、彼女の周囲をぐるぐると回る弾幕表現とも密接に結びついている。スカートに施された渦模様は、まるで黒い水が流れ込む排水口のようにも見え、不吉さと同時に強い吸引力を感じさせる。その一方で、ドレス自体はリボンやレース、フリルといった可愛らしい装飾で彩られており、見る角度や描き手によって、「おどろおどろしい呪符の衣装」にも「少し不思議なロリータ調ドレス」にも解釈できるデザインに仕上がっている。公式イラストやゲーム中のドット絵では、スカートが大きく広がり、その中心に彼女自身が立ち、全体としてひとつの大きな“厄の渦”を構成するような構図が多く採用されている。雛の周りに浮かぶ小さな歯車や装飾は、厄が複雑に絡み合って世界を動かしている様子や、人間の生活の中に潜む不運の連鎖を暗示しているとも取れる。こうしたモチーフが、単なる“地味な厄神”ではなく、視覚的にも強いインパクトを持つキャラクターとして彼女を印象づけている要因だと言えるだろう。

● 立ち振る舞い・仕草から見える性格

雛の性格は、一言で言えば「自分が不幸を引き受けることを当然だと考えている、静かな自己犠牲タイプ」である。公式のテキストでも、彼女は人間が自分に近づくことを積極的に望まず、むしろ「関わると危ないから離れていなさい」と考えているとされており、そのスタンスは立ち振る舞いにも色濃く現れている。彼女のポーズは、両手を胸元で合わせて祈るようにしたり、スカートをつまんでくるりと回転したりと、どこか儀式的で、かつ柔らかい動きが多い。これは厄を集める神としての“厳かさ”と、人間の少女らしい“可憐さ”の双方を表現しており、弾幕勝負の最中でも、彼女の仕草にはどこか余裕や静けさが漂っている。 性格面では、基本的には穏やかで礼儀正しく、攻撃的な感情で誰かを呪うようなタイプではない。厄神という肩書きからは、恨みや妬みを振りまく存在をイメージしがちだが、雛の場合はその逆で、「他者の不運を、自分というフィルターを通して受け止め、外の世界へ溢れ出さないよう抑え込む」という役回りを自覚しているように描かれている。そのため、相手に向ける言葉や態度もどこか大人びており、ひねくれた物言いをするキャラクターが多い幻想郷の中ではかなり珍しい、“面倒見の良いお姉さん”のような気配も感じさせる。もっとも、相手があまりにも無謀だったり、厄をなめてかかったりすると、さすがにきつめの言葉を投げることもあるようで、そこには「危険を理解してほしい」という真っ当な優しさがある。

● 作品ごとの描かれ方の違い

本編ゲーム中の雛は、限られた会話と弾幕戦だけで性格を推し量らなければならないため、プレイヤーによって受け取る印象に幅がある。初登場の『風神録』では、妖怪の山の入り口で行く手を塞ぐ“よく分からない厄神”として登場するので、初見では「不気味」「何を考えているのか分からない」といった印象を持たれがちだ。しかし、公式書籍で設定が補強されるにつれて、「人間の安全を案じているだけで、悪意はない」「むしろ好き好んで人から距離を取る不器用な優しさの持ち主」という側面が強調されるようになった。 さらに、二次創作の世界では、この“距離感のある優しさ”が拡大解釈され、「誰にも甘えられない孤独な神」「一人で厄を抱え込んでしまう心配性なお姉さん」「厄が移るからと自分に近づかせてくれない、もどかしい恋愛相手」といった多彩なイメージが生まれている。作品によっては、おどろおどろしい側面が前面に押し出され、髪や瞳の描写もより鋭く、邪悪な雰囲気を帯びて描かれることもあれば、逆にふんわりとしたタッチで丸っこくデフォルメされ、「ちょっとドジな厄神さん」として描写されることもある。こうした幅広い解釈が可能なのは、原作側が雛の言動や内面を細かく規定しすぎておらず、ファンそれぞれが「もし彼女と普通に会話できたら、どんな性格だろう？」と想像を膨らませる余地が大きいからだろう。結果として、容姿一つとっても、厄を象徴する不穏さと、少女らしい柔らかさが見る人の解釈によってさまざまに膨らみ続ける、非常に奥行きのあるキャラクターデザインになっているのである。

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■ 二つ名・能力・スペルカード

● 二つ名「秘神 流し雛」に込められた意味

鍵山雛の代表的な二つ名は「秘神 流し雛」である。ここで重要なのは、単なる“雛人形”ではなく「秘神」と明示されている点だ。彼女は人里の神社に堂々と祀られるようなメジャーな神ではなく、人々が厄を押し付けて川に流すための、いわば“厄の行き場”としての神格である。信仰の対象というより、「自分たちの厄を隠しておくために都合よく扱われる神」というニュアンスが、この二つ名に凝縮されていると言えるだろう。また「流し雛」という言葉は、日本の民俗行事のひとつである厄払いの儀式を直接的に連想させる。人間の穢れや災いを紙や人形に託し、水に流して見えない遠くへ去らせるという行為は、まさに雛の役目そのものだ。幻想郷では、その“流された厄”が川の上流に溜まり、それを回収・抱え込む存在として雛が立っているという図式になっている。つまり、二つ名は彼女の正体を極めて端的に説明した看板のようなものであり、「人に嫌われ、忘れられてこそ役割を果たす」という皮肉めいた運命まで含めて表現されているのである。ファンの間では、書籍やファン資料に見られる別の呼び名として「えんがちょマスター」のような俗称も知られており、「厄を避けるために子どもが使うジェスチャーの達人」といった、どこかユーモラスな解釈も生まれている。

● 能力「厄をためこむ程度の能力」の仕組みと解釈

雛の能力は、公式には「厄をためこむ程度の能力」と説明される。これは、不運や災難といった抽象的な“厄”を自分の周りに集め、蓄積させる力である。ここで重要なのは、「厄を振りまく」のではなく「集めて留める」ことが主体であるという点だ。彼女の存在は、幻想郷における厄の循環システムの一部であり、本来なら人間社会に広く散っていくはずの不運を、一時的に自分の周囲へ押し止める役割を果たしていると考えられる。 一方で、雛の近くに寄った者は、その濃密な厄の渦に巻き込まれ、結果として事故に遭ったり、運が大きく傾いたりといった形で不幸に見舞われる可能性がある。だからこそ彼女は人に近づかれることを嫌がり、「私のそばにいるとロクなことにならない」と距離を取ろうとする。能力そのものは“人を助けるため”に使われているにもかかわらず、表面的な印象は「不幸を呼ぶ神様」になってしまうという逆説が、雛というキャラクターの根本的な悲哀でもある。また、書籍や派生作品では「厄を操る」「厄を回す」といった表現で語られることもあり、単に吸い込むだけでなく、厄の流れを調整している可能性も示唆されている。幻想郷のどこかで大きな厄災が起きないように、微妙なバランスを見ながら“厄のダム”として機能している、とイメージすると分かりやすいだろう。

● スペルカード名に表れたテーマ性

『東方風神録』で雛が使用するスペルカード名を眺めると、彼女の能力やモチーフが非常に分かりやすく反映されていることが分かる。「厄符『バッドフォーチュン』」「厄符『厄神様のバイオリズム』」といった札は、運勢や生体リズムといった人間の“ツキ”を操るようなイメージを前面に押し出しており、弾幕の動きも波打つようにうねりながらプレイヤーを追い詰める構成になっている。続く「疵符『ブロークンアミュレット』」「疵痕『壊されたお守り』」は、本来なら悪いものから持ち主を守るはずのお守りが、逆に呪いの媒介となってしまったかのような、ひどく皮肉な名前だ。弾幕もまた、砕け散った護符の破片が四方へ飛び散り、その残滓がさらに攻撃へ転じていくような形で描かれており、守りの象徴が攻撃へと反転する恐ろしさを強調している。 「悪霊『ミスフォーチュンズホイール』」「悲運『大鐘婆の火』」「創符『ペインフロー』」「創符『流刑人形』」といった後半の札になると、厄神としての規模が一段階上がり、“個人の不運”を越えて“運命そのものの歪み”に踏み込んだようなモチーフが連なっていく。行き場のない怨念が車輪のように回り続けるイメージや、罪深い者に降りかかる業火、どこまでも続く痛みの流れ、追放された人形たちのさまよい──いずれも、厄や穢れを閉じ込めてきた結果として生まれた〈副作用〉のようにも受け取れる名前であり、雛もまた、自身の能力の代償としてこうした重いテーマを背負っているのではないかと想像させる。

● 『ダブルスポイラー』で追加された弾幕と意味

弾幕撮影ゲーム『ダブルスポイラー』では、雛はレベル2の取材対象として再登場し、「厄野『禊川の堆積』」「災禍『呪いの雛人形』」といった新たなスペルカードを披露している。「禊川」とは穢れを洗い流す川を指す語であり、人間の厄がそこに蓄積していく様子をそのまま札名にしたものが「禊川の堆積」である。弾幕は渦を巻くように密集し、プレイヤーは“堆積した穢れの中を泳ぐ”ようなルートを見つけなければならない。これは、表面的には流されて綺麗になったように見えても、川底では厄が塊となって残り続けているという、厄払いの構造的矛盾を示しているとも解釈できる。 「災禍『呪いの雛人形』」は、流し雛のモチーフをより直接的に弾幕へ落とし込んだスペルであり、札名からして“呪われた人形”そのものを前に突きつけてくる。プレイヤーは、画面中を舞う人形弾や、密度の高いリング状の弾幕をかいくぐらなければならず、雛自身が“厄の集積所”であることを強く印象付ける攻撃になっている。こうした追加スペルにより、本編では短いステージでしか描かれなかった雛の厄神としてのイメージが、より深く、そしてややホラー寄りに掘り下げられたと言えるだろう。

● 弾幕表現から見える戦闘スタイルの特徴

雛の弾幕は総じて、「渦」「輪」「回転」というキーワードで語ることができる。彼女自身がその場でくるくると回転しながら、放射状に弾をばらまいたり、螺旋を描く軌道で弾を送り出したりするパターンが多く、プレイヤー側もまた、それに合わせて大きく回り込むような移動を要求される。「厄をためこむ」という能力を視覚化すると、自然と“渦を巻いて中央へ吸い寄せられていく”動きになるため、そのイメージがそのままゲーム的なギミックとして活用されているわけだ。 難易度的には、シリーズの中では中盤手前の2面ボスに相当するため、上級者から見ればそこまで理不尽な高難度ではないが、初心者にとっては“回転系弾幕”の洗礼となりやすい。自機狙いや直線的な弾幕に慣れたプレイヤーが、雛の渦を巻くような攻撃に初めて対峙すると、弾の向きと自機の動きの関係をつかむまでに時間がかかることも多いだろう。こうした“クセのあるパターン”は、厄神というテーマとも相性がよく、「うっかり流れに逆らう動きをすると途端に詰む」という体験そのものが、“不用意に厄に近づくと足をすくわれる”という教訓として働いているとも言える。

● 能力・スペルが物語世界にもたらす役割

雛の能力やスペルカードの数々は、単にゲームプレイ上のギミックとして楽しいだけでなく、幻想郷という世界観の裏側を補強する役割も担っている。幻想郷には、神々・妖怪・人間それぞれが担う“役目”があり、その多くは人間社会から見れば面倒事や忌むべきものを引き受ける内容だ。雛はその中でも、とりわけ嫌われやすい「厄」を担当しており、他者から押し付けられた穢れを、いつまでも自分の周囲で回し続けなければならない。スペルカード名に並ぶ「悲運」「ミスフォーチュン」「呪い」などの言葉は、その苦労を象徴すると同時に、彼女が“世界の汚れを受け止めるフィルター”のような存在であることを印象付ける。 ゲーム内で主人公たちに敗北することは、雛にとって必ずしも失敗ではない。むしろ、弾幕勝負を通じて、厄の流れを人間側に体感させる儀式のようにも解釈できる。プレイヤーは、画面いっぱいの不吉な弾幕を潜り抜けながら、「厄を恐れつつ、それでも前に進む」という選択を迫られるからだ。その意味で、彼女の能力とスペルカード群は、幻想郷における“厄との付き合い方”をプレイヤーに提示する装置であり、ただの2面ボス以上の象徴性を備えた仕掛けとして機能しているのである。

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■ 人間関係・交友関係

● 幻想郷における立ち位置と周囲からの見られ方

鍵山雛の人間関係を語ろうとすると、まず最初に浮かび上がるのは「関係が少ない」という事実そのものだ。公式資料でも、明確に名前付きで交流が描かれている相手はほとんどおらず、設定文にも「周囲はあまり積極的に関わろうとしない」「性格を知る者は少ない」といった趣旨の記述が見られる。 これは彼女が嫌われ者だからというより、厄を一身に集めるという役目のせいで、「近くにいると巻き添えを食うかもしれない」という本能的な忌避感が働いているためだろう。神々や妖怪、人間にとっても、厄はできれば遠ざけたいものであり、それを体現している雛は、どうしても一定の距離を置かれがちな存在になってしまう。その一方で、彼女自身は人間側に敵意を抱いているわけではなく、むしろ“人間の味方”として厄を肩代わりしている立場だと説明されている。人間にとって有利な役目を担いながら、感情的な意味では孤立しやすいという構造が、彼女の人間関係の前提として常につきまとう。 つまり雛は、幻想郷の中で「誰かを守るために嫌われ役を引き受けているタイプの神」であり、その性質が交流の少なさに直結しているといえる。

● 人間との距離感──守りたいが、近づけない

人間との関係については、『風神録』での振る舞いと後付けの解説から、かなりくっきりとした姿が見えてくる。雛は山へ向かおうとする霊夢や魔理沙に対し、山がどれほど危険な場所かを理解しているがゆえに、進行を止めようとする。彼女自身の発言や後年の解説文では、「人間を守るつもりで行動している」「人間の厄を引き受ける側に立っている」といったスタンスが示されており、根本的には人間に好意的な立場であることが強調されている。 しかし、厄神という肩書きや、不吉な雰囲気を漂わせる姿だけを見た人間にとっては、雛はどうしても“縁起の悪い存在”に映ってしまう。厄を吸い寄せる能力ゆえに、近くにいるだけで不運が移ると恐れられており、実際に彼女の周囲には濃度の高い厄が渦巻いているとされるので、一般の里人からすれば近づきたくないのも無理はない。また、彼女自身も「自分のそばにいてほしくない」という思いを抱えているとされ、人間を嫌っているのではなく、あくまで“巻き込みたくない”がゆえに距離を取っている形になる。 その結果として、表面的な関係は「人間から忌避される厄神」「優しくしているつもりなのに警戒される存在」という、やや悲しい構図になってしまっている。にもかかわらず、リスクを承知で彼女と接触した一部の人間からは、「意外なほど明るくて人懐っこい性格だった」と評されているという紹介もあり、打ち解けた相手に対しては、気さくに接する素地を持っていることがほのめかされている。 厄神としての役回りと、元々の性格とのギャップが、そのまま人間との関係の歪さとして現れていると言えるだろう。

● 主人公勢との関わり──誤解されがちな“親切心”

博麗霊夢や霧雨魔理沙といったシリーズの主人公勢との関係は、雛の性格を象徴的に映し出している。『風神録』で彼女が2面ボスとして登場した際、彼女は山へ向かう主人公を止めようとするが、それはあくまで「危険だから引き返してほしい」という思いやりから来る行動だと公式側で解説されている。 しかし、霊夢や魔理沙にとっては、道中で遭遇した妖怪はだいたい倒して進むのがいつもの流儀であり、雛もその例外ではない。雛から見れば「親切心で説得したつもりが、結局は弾幕勝負でねじ伏せられる」という結果に終わり、しかも相手にはさほど印象に残っていない、という少し不憫な立場になっている。外部のコラムや解説では、霊夢たちから軽くあしらわれたり、不名誉なあだ名で呼ばれてしまったりといったエピソードがユーモラスに紹介されることもあり、雛が“報われない役回りの中ボス”として扱われがちなことがうかがえる。 とはいえ、霊夢や魔理沙が彼女を積極的に嫌っている描写はなく、むしろ「妖怪の山の途中にいる厄神」という程度の認識で、他の多くの妖怪たちと同列に見ているような距離感だと考えられる。つまり彼女から見れば強く印象に残る出会いであっても、主人公側にとっては“通りすがりの相手”に過ぎず、その温度差が余計に彼女の孤独感を際立たせているとも言えるだろう。

● 射命丸文・山の住人たちとの間柄

『ダブルスポイラー』では、新聞記者の射命丸文が雛を取材対象として撮影しに来ており、この作品が事実上、彼女の数少ない“継続的な接点”のひとつになっている。文にとって雛は、奇妙な能力とビジュアルを備えた格好のスクープネタであり、その不吉なイメージを面白おかしく記事に仕立て上げているふしがある。一方の雛からすれば、突然カメラを向けてくる天狗は厄介な存在でありながらも、自分の能力や役目を説明する貴重な機会でもある、という微妙な距離感にいると考えられる。外部の解説では、文が雛に奇妙な称号を与えたりして茶化している、という紹介もあり、真面目な厄神と、ネタ優先の天狗記者という構図で描かれがちだ。 また、雛は妖怪の山の周辺に棲む存在であり、山の上流で厄を回収しているとされているため、山の神々や河童、天狗たちとは、生態系の意味では“ご近所さん”にあたる。具体的な会話シーンこそ描かれていないものの、設定上は「人間から回収した厄を神々へ受け渡す役目を担っている」と説明されており、山に祀られる信仰の流れと、厄の流れをつなぐ中継点のようなポジションにあると考えられる。 山の側から見れば、雛は人間社会から送られてくる厄をきちんと管理してくれる便利な協力者であり、妙なトラブルさえなければ、黙契にも似た信頼関係が築かれている可能性もあるだろう。ただし、厄が濃すぎるために、山の住人たちでさえ頻繁には接触したがらないのではないか、という想像も働く。公式があえてそのあたりを描かないことで、ファンが自由に補完できる余地が残されているとも言える。

● 公式で語られる「交友関係ほぼ皆無」という孤独

一部の解説記事やファン向けのコラムでは、雛について「交友関係がほとんどないキャラクター」と紹介されることがある。 実際、原作ゲームや公式書籍の中でも、彼女と特定のキャラクターとの親しい関係を示す記述はほぼ存在せず、人物相関図のような整理でも「関係不明」とされていることが多い。 この“空白”がそのままキャラクター性の一部になっており、雛は「誰かとつるんで騒ぐタイプ」ではなく、「ひとりで黙々と仕事をこなすタイプの神」として印象づけられている。 ただし、これは彼女が冷淡だからというより、能力や立場ゆえに自分から距離を置いている結果でもある。先述の通り、厄をため込む性質のために、長時間そばにいる相手ほど不運に巻き込まれる危険が高まるとされているため、雛がもし誰かと親密な関係を築こうとした場合、その相手を不幸にしてしまうリスクがつきまとう。だからこそ、彼女は意識的に深い関係を避け、山奥でひっそりと厄を管理する道を選んでいるようにも見えるのだ。外部のテキストでは、それでも彼女と関わろうとした一部の人から「明るくて人懐っこい」という印象が語られており、本来は誰かと笑い合うことが嫌いなわけではないことがうかがえる。 しかし、その“素の性格”を知る機会は極めて限られており、多くの住人にとって雛は今もなお、「不吉な噂だけが一人歩きしている厄神様」のままである。

● ファンの解釈における“もし仲良くなれたら”という視点

こうした公式上の孤立した立ち位置は、二次創作やファンの想像力にとって格好の素材となっている。公式資料では人物関係が空白に近いため、その余白を埋める形で、さまざまなキャラクターとの組み合わせが考案されてきた。人気投票のパートナー企画などでは、水橋パルスィのように“負の感情”を扱うキャラクターと組まされ、「厄と嫉妬のコンビ」として描かれたり、メディスン・メランコリーのように人形モチーフを共有する相手とのコンビが推されたりしている。 これらは一部を除いて公式設定ではないものの、「もし雛が誰かと打ち解けるとしたら、どんな相手が似合うだろうか」というファンの問いかけから生まれた関係性だと言える。公式サイドが彼女の交友関係をあえて細かく描かず、「人間が近寄りがたい厄神」というキーワードだけを提示しているからこそ、ファンはそこに、“厄を承知で近づいてくる誰か”を自由に配置することができる。その結果、原作では独りで厄を抱え込む雛が、二次創作の世界では多彩な相手と出会い、ようやく心を許せる友人やパートナーを得る、という物語が数多く紡がれているのである。この「公式では孤独、二次では救いが与えられる」という構図もまた、雛の人間関係を語るうえで欠かせない要素になっているだろう。

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■ 登場作品

● 初登場作品：東方風神録でのポジション

鍵山雛が初めてプレイヤーの前に姿を現したのは、ナンバリング本編の一つである『東方風神録 〜 Mountain of Faith.』である。この作品では、妖怪の山へ向かう主人公たちの進路上に現れるステージ2の中ボス兼ボスという立ち位置で登場し、物語の序盤ながら強烈な印象を残す存在として描かれている。ゲームを始めて最初のステージで人里近くの妖怪たちと軽く交戦したあと、プレイヤーは山へと続く川沿いの道を進むことになるが、その途中で川面に漂うように現れるのが雛である。最初は中ボスとして現れ、軽く弾幕を見せた後に退き、ステージの終盤で本格的なボス戦へと発展する構成になっているため、「何だか不気味な少女がいる」と感じた直後に、その正体と力をまざまざと見せつけられる流れになっているのが特徴だ。彼女自身のセリフ量は決して多くはないものの、山に踏み込もうとする主人公たちに対して、その危険性をそれとなく忠告するような言動が見られ、単なる通りすがりの妖怪ではなく、「これより先に待ち受ける異変の空気を感じ取っている存在」として位置付けられている。ステージ2という比較的早い段階で登場しながらも、その厄神としての存在感と回転する独特の弾幕パターン、そしてどこか悲しげな雰囲気をまとうビジュアルの組み合わせによって、プレイヤーの記憶に強く残るキャラクターとなった。物語上はこの後に続く山の神々や守矢神社の面々へバトンを渡す役回りでもあり、「山に入る前に出会う、不吉さを知らせる前触れの神」として、作品全体の空気を整える役目を担っていると言える。

● シューティング作品における再登場と役割の広がり

雛は、本編シューティングシリーズの中では『風神録』以降、ステージボスとして直接再登場する機会は多くないが、その後に登場した弾幕撮影系の作品や、設定補完的なゲーム内資料を通じて、存在感をじわじわと広げていったタイプのキャラクターである。たとえば、新聞記者の天狗を主人公に据えた『ダブルスポイラー 〜 東方文花帖』では、取材対象の一人として再び弾幕を披露し、より“厄神らしい”スペルカードをいくつも追加されたことで、彼女のイメージが一段と深く掘り下げられた。この作品では、文の視点から彼女の能力や生活についてのコメントが添えられ、山の上流で黙々と厄を集めているという日常や、長く人間に近寄られない孤独な立場が、ゲーム中のテキストを通じて垣間見える構成になっている。また、別のシューティング作品では、直接のボスとして登場しないものの、背景グラフィックや小ネタとして姿が描かれていたり、キャラクターセレクト画面の解説などで名前だけ触れられていたりすることがあり、「あの厄神は今日もどこかで厄を集めている」という、世界の片隅で動き続ける存在として扱われている。華々しく前面に出続けるキャラクターではないが、一度登場してからは設定や弾幕のバリエーションを増やしつつ、シリーズの空気を支える脇役として定着していったといってよい。

● 公式書籍・資料での掘り下げ

雛のキャラクター像を詳しく知ろうとするなら、ゲーム本編だけでなく、公式書籍や解説本の存在が欠かせない。こうした書籍では、シリーズに登場する数多くのキャラクターが一人ずつ紹介されており、その中の一人として雛も取り上げられている。そこでは、生年月日や身長といった細かいプロフィールこそ明かされないものの、種族、能力、性格の傾向、人間に対する姿勢といった情報が整理され、ゲーム中の断片的な会話からは読み取りにくかった「本当のところの雛」の姿が補足されている。特に、人間の厄を集める行為が、単に不吉なものとして恐れられているだけでなく、「幻想郷全体の安全のための重要な仕事」であること、人間側から見れば厄を肩代わりしてくれている守り神のような役割を果たしていることなどは、これらの資料を通じてようやく具体的な言葉として提示された部分だ。さらに、一部の書籍では「社交的ではないが、本質的には明るくて人懐っこい性格である」「自分が厄を抱えているせいで周囲を不幸にしてしまうことを気にしており、必要以上に距離を取る傾向がある」といった、内面に踏み込んだ解説もなされている。これによって、ゲーム中では不気味な印象が先行していたプレイヤーにも、「実はとても優しい神様なのではないか」という別の受け止め方が生まれ、雛人気を押し上げる要因の一つとなった。

● 外伝的な公式ゲーム・企画での扱い

本編シューティング以外の公式プロジェクトでは、雛は概ね「背景にいる厄神」として、世界観を彩る存在として配置されている。格闘ゲーム寄りの作品や、異変解決をテーマにしたスピンオフタイトルでは、プレイアブルキャラクターとして選べることはなくとも、設定資料や舞台説明の中で「山の上流には厄神がいて、人間の厄を回収している」といった形で名前が挙がる場合がある。これにより、たとえ画面に登場しなくとも、プレイヤーは「幻想郷のどこかで今日も雛が厄を集め続けている」というイメージを共有できるようになっている。また、公式イラスト集やグッズ企画では、各キャラクターをテーマにした描き下ろしイラストやコメントが掲載されることがあり、その中で雛は「不運を吸い寄せる渦」と「人形のような可愛さ」を前面に押し出したビジュアルで取り上げられることが多い。こうした外伝的な露出は、本編を一通りプレイし終えてからキャラクターにさらに興味を持ったファンにとって、雛という厄神の再発見の場になっていると言えるだろう。

● 二次創作ゲームにおける鍵山雛の立ち位置

東方Project全体に共通する文化として、同人サークルによる二次創作ゲームの存在があるが、雛もまた、その中でたびたび重要な役割を与えられている。もともと本編ではプレイアブルキャラクターではないこともあり、二次創作の世界では逆に「自分で操作できる雛」を実現しようとする作品が多く見られる。シューティングタイプの同人ゲームでは、厄を集めて一気に解放するボム技を持つキャラクターとして登場したり、集めた厄の量によって攻撃性能が変化する特殊システムを担当させたりと、原作設定をうまくゲームメカニクスに落とし込んだアレンジがよく見られる。また、アクションゲームやRPGでは、パーティメンバーとして加入し、状態異常から味方を守る役割や、敵に不運を呼び込むデバフ役として活躍するケースも多い。これらは公式設定を忠実に再現したものではないが、「厄を扱う存在」というイメージが様々なジャンルのゲームデザインと相性が良いことの証でもあり、雛が二次創作側から見て“扱いやすいキャラクター”であることを物語っている。さらに、恋愛シミュレーション風の作品や、日常を描くノベルゲームにおいては、「厄を理由に他人を遠ざけようとするが、本当は誰かにそばにいてほしい」というドラマ性の高いキャラクターとして用いられることが多く、プレイヤーと心を通わせていく過程が物語の大きな柱になることも少なくない。

● 二次創作アニメ・動画・MMDなどでの扱い

映像系の二次創作、たとえばファンメイドアニメやMMD動画においても、雛は個性的な立ち位置を確保している。厄神という性質上、ギャグ寄りの作品では「触ると不幸になるキャラ」として誇張され、他のキャラクターたちが彼女を避けて大騒ぎするコメディが描かれる一方で、シリアス寄りの作品では、厄を一身に受けてボロボロになりながらも、誰にも愚痴をこぼさない健気な神として描かれることが多い。MMDモデルとしても、渦巻き模様のドレスとくるくる回るモーションが映えるため、ダンス動画やミュージックビデオ風の作品で頻繁に用いられる。回転動作を活かしたカメラワークや、暗い背景の中で彼女の衣装だけが鮮やかに浮かび上がる演出など、ビジュアル面から発想された表現も数多く見られ、「踊るように厄を集める神」というイメージが強く印象付けられている。ストーリー仕立ての長編動画では、山の神々や他の妖怪との関係性がオリジナルに補完され、「実は昔から山に棲む妖怪たちと顔なじみで、雑談くらいは交わしている」「ときどき人里へ降りては、こっそり祭礼を眺めている」といった、公式では語られない日常が描かれることも多い。こうした映像作品を通じて、ファンは「ゲームの中のボスキャラ」としての雛だけでなく、「幻想郷のどこかで暮らしている一人の住人」としての雛を身近に感じるようになっていく。

● メディアミックス全体の中での位置付け

総じて言えば、鍵山雛は、公式作品の中では“序盤のボス”という控えめなポジションにとどまりつつも、書籍や外伝的ゲーム、そして膨大な二次創作群を通じて、その魅力を大きく広げていったキャラクターである。本編では一度しかまとまった出番がないにもかかわらず、厄神という際立った属性と、回転する独特の弾幕、そして寂しげで優しい性格という三つの要素が強烈なフックとなり、ファンの記憶に残り続けた。その結果、同人ゲームやアニメ、漫画、音楽といったさまざまなメディアにおいて、たびたび脇役や主役の一人として起用されるようになり、公式以上に二次創作の世界で活躍していると言っても過言ではないほどの存在感を放っている。東方Projectという作品群は、もともと「公式が土台を提示し、あとはファンが自由に世界を広げていく」というスタイルを重んじており、雛はまさにその精神の申し子のようなキャラクターである。最初の登場作品で提示されたわずかな情報から、無数の解釈と物語が生まれ、その総体が「鍵山雛」というキャラクター像を豊かにしていった。その意味で、彼女の登場作品を振り返ることは、東方というシリーズのあり方そのものを振り返ることにもつながっていると言えるだろう。

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■ テーマ曲・関連曲

● 代表曲「厄神様の通り道 ～ Dark Road」の特徴

鍵山雛の存在を語るうえで欠かせないのが、ステージ2の道中曲である「厄神様の通り道 ～ Dark Road」である。『東方風神録 ～ Mountain of Faith.』サウンドトラックでは、山へ向かう道を彩るBGMとして「人恋し神様」「稲田姫様に叱られるから」に続き、この曲とボス曲「運命のダークサイド」が並んで収録されており、秋姉妹から雛へと連なる流れの中でプレイヤーの印象をガラリと暗く切り替える役割を担っている。 BPMはおよそ150台中盤、4/4拍子で淡々と進みながら、転調を繰り返しつつ少しずつ緊張感を積み上げていく構造になっているとされ、短い時間の中で何度も風景が切り替わるような曲展開が特徴だ。 聴き始めは静かで不穏な導入から始まり、旋律が動き出すにつれて、どこか東洋風とも西洋風ともつかない独特のフレーズが現れ、山奥へと踏み込んでいく不安と好奇心が同時に胸の中でせめぎ合うような感覚を呼び起こす。リズム面では、リードフレーズの裏側を刻む伴奏が一定の疾走感を保ち続けており、「足を止めたら飲み込まれてしまうため、とにかく前へ進むしかない」という、厄神の通り道らしい危うさが音によって表現されている。音色も、柔らかいストリングスやパッドだけでなく、どこか金属質なシンセや打楽器が随所に差し込まれており、澄んだ川の流れの下に、重く淀んだ何かが潜んでいるような二重構造を感じさせる。この道中曲があるからこそ、画面手前でくるくると回転しながら現れる雛の姿を見たとき、プレイヤーはすでに「ここはただの山道ではない」と直感する状態に仕上がっているのである。

● ボステーマ「運命のダークサイド」の世界観

「厄神様の通り道」と対になるボス曲が、「運命のダークサイド」である。サウンドトラックでは道中曲に続いて配置され、同じく雛の担当曲として紹介されている。 曲調は道中曲よりも一段階派手で、冒頭から強いビートと鋭いメロディが前に出てくる構成になっているが、決して明るくはならない。むしろ、不安な空気に厚みが増し、「もう後戻りはできない」という覚悟を迫るようなサウンドになっている。メインフレーズは短いモチーフを執拗に繰り返す形で構築されており、同じパターンが運命の輪のように何度も回転しては、少しずつ音程やリズムに変化を加えながらプレイヤーの緊張を高めていく。雛の弾幕が渦を巻きながら迫ってくる視覚情報と、この「回り続ける」旋律が強くシンクロしており、音楽そのものが厄の渦を形づくっているようにも感じられる。中盤では、一瞬だけ視界が開けたかのように旋律が高みに駆け上がるパートがあり、そこでプレイヤーは「抜け道が見えた」と錯覚するのだが、すぐに再び不穏なコード進行へと引き戻される。この落差が、運命の暗い側面に逆らおうともがいても、結局は引き戻されてしまうという「ダークサイド」のタイトルにふさわしい世界観を作り出している。こうして道中曲とボス曲が一体となることで、「厄神の通り道を進み、ついに厄そのものの中心へ辿り着く」という体験が音楽面でもしっかりと構築されているのである。

● 厄神らしさを支える音作りとモチーフ

これら二曲に共通するのは、「暗さ」と「疾走感」が同時に存在しているという点だ。多くのゲーム音楽では、暗く不気味な場面にはテンポを落とした重い曲が当てられがちだが、雛のテーマ群はあえてテンポを落としすぎず、むしろ一定以上のスピードを保ったまま陰鬱なメロディを展開していく。 その結果、「怖いけれど、立ち止まるわけにはいかない」「厄を避けるためには前進し続けるしかない」という感覚が自然に生まれ、厄神というモチーフと高い親和性を見せている。調性面でも、短調を基調としながら転調を繰り返す書法が用いられており、進行に伴って地面が崩れたり、足場が変化したりするような不安定さが音楽的に再現されている。 特に「厄神様の通り道」は、イントロからサビにかけて、暗く閉ざされた森のような雰囲気から、一気に視界が開けたような旋律へと移行する構成を持っており、「厄に満ちた細い道を、冷たい風を受けながら駆け抜ける」というイメージが強く喚起される。また、シンセリードやオルガン系の音色によるフレーズは、どこか宗教音楽を思わせる響きを含んでおり、「神」であるにもかかわらず人間に恐れられる雛の立場を象徴しているようでもある。打ち込みのリズムは機械的に安定しているが、その上に乗るメロディはわずかに不規則な跳躍や溜めを含んでおり、「一定の規則の中で、いつどこで不運に足をすくわれるか分からない」という厄の性質を音で示しているとも解釈できる。このように、単に暗いだけでも、単に速いだけでもない、「走り続ける不安定さ」が、厄神らしさを支える音作りの核になっていると言えるだろう。

● アレンジ文化と代表的なアレンジ曲

東方シリーズの楽曲は、ファンによるアレンジの多さでも知られるが、その中でも「厄神様の通り道 ～ Dark Road」は特に人気が高く、アレンジを網羅的に集めたデータベースでは数百曲規模の編曲が登録されている。 ロック、トランス、ジャズ、アコースティック、オーケストラといった多様なジャンルに生まれ変わっており、原曲の「暗い道を駆け抜ける感覚」が、編曲者ごとの解釈によってさまざまな姿に変化している。中でも、IOSYSやTaNaBaTa、彩音〜xi-on〜といった人気サークルは、早い時期からこの曲に注目し、ボーカルアレンジやインストアレンジを通じて、雛のイメージを強く押し広げてきた。 たとえば、あるサークルは原曲の渦巻くようなフレーズをギターリフに置き換え、ヘヴィなバンドサウンドの中で「逃れられない不運」を歌い上げる楽曲を発表している一方、別のサークルはピアノとストリングスを中心に据え、厄を抱え込んで静かに佇む雛の内面を描くようなしっとりとしたアレンジを展開している。また、「厄神様の通り道」と「運命のダークサイド」を組み合わせたメドレー形式のアレンジも多数存在し、道中からボス戦へと至る流れを一本の楽曲として再構成することで、「厄の渦へ足を踏み入れ、やがてその中心に立つ雛と対峙する」という物語性を音楽単体で完結させている例も多い。こうした膨大なアレンジ群は、原曲の構造がいかに多彩な解釈に耐えうるかを示していると同時に、雛というキャラクターの人気と、彼女のテーマが持つ独特の中毒性を物語っている。

● キャラクターイメージを広げたボーカル曲・メディア展開

ボーカルアレンジの世界では、鍵山雛はしばしば「不運を引き受ける優しい神」として描かれており、歌詞のテーマも「厄に翻弄される人間」と「それを黙って引き受ける雛」の関係性を中心に据えたものが多い。IOSYSによるボーカル曲や、そのベストアルバムに収録された雛モチーフの楽曲では、「厄神様の通り道」や「運命のダークサイド」が原曲としてクレジットされ、アップテンポなアレンジと印象的なサビで、厄神でありながらどこかポップで愛嬌のある雛像が描かれている。 さらに、スマートフォン向けリズムゲームとして展開されていた『東方ダンマクカグラ』では、「LOVE EAST」という楽曲が登場し、説明文で「厄神様の通り道」と「運命のダークサイド」の複合アレンジであることが明言されている。この曲は、原曲二曲の暗さと疾走感をベースにしつつ、ボーカルと華やかなサウンドで「東方への愛」を歌い上げる内容となっており、厄神の冷たいイメージに、前向きなメッセージ性を加えた作品として高い評価を得た。 また、カラオケ配信でも雛テーマのボーカルアレンジはいくつか登録されており、不運や厄をテーマにしながらも歌っていて爽快感がある、感情を込めやすいなどの感想がファンから寄せられている。 こうしたボーカル曲を通じて、プレイヤーは「ゲームの中で弾幕を撃ってくるボス」としての雛だけでなく、「厄と向き合いながらも誰かを守ろうとする存在」としての彼女の姿に触れることになり、キャラクターイメージの幅が大きく広がっていった。

● ファンにとっての“回転したくなる”音楽体験

東方の人気楽曲投票などを覗いてみると、「運命のダークサイド」や「厄神様の通り道」は、雛推しのファンから熱烈な支持を集めていることが分かる。コメント欄には、聴くだけで体が自然に回り出しそうになる、ステージ2の雰囲気を決定づけた一曲だ、といった声が多く寄せられており、雛の弾幕や回転するモーションと音楽が、ファンの頭の中で強く結びついている様子がうかがえる。 また、作業用BGMとしてこれらの曲をループ再生する人も多く、一定のテンポと程よい緊張感が、集中力を保つのにちょうどよいという意見もよく見られる。アレンジ曲まで含めると、ロック、EDM、ジャズ、ピアノソロなど、多彩なバリエーションの中からその日の気分に合った「雛曲」を選べるようになっており、ファンにとっては日常生活のさまざまな場面で厄神の音楽と付き合うきっかけになっている。こうして、原作二曲を起点に生まれた膨大な関連曲のネットワークが、鍵山雛というキャラクターをゲームの枠を越えて支え続けていると言えるだろう。

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■ 人気度・感想

● 全体的な人気の位置づけ──“序盤ボス”にしては印象が強すぎる厄神様

鍵山雛の人気を俯瞰して見ると、「シリーズ全体で見ると中堅～やや上位」「熱心な固定ファンがとても多い」という、かなり特徴的な位置に落ち着いている。最新の非公式人気投票でも、総勢何百体もいるキャラクター群の中で40位前後に入っており、決してトップ数人と競り合うような大エース級ではないものの、常に名の通ったラインに留まり続けていることが分かる。 しかもその票の内訳を見ると、「一押し票」や濃いコメント付きの投票が多いのが特徴で、単に“何となく好き”ではなく、「東方にハマるきっかけになった」「一番の推し」「昔からずっと変わらず好き」という、長いつき合いのファンからの熱烈な支持が集まっているのが読み取れる。 元々は『風神録』の2面ボスという控えめなポジションであり、出番も多くはないのに、なぜここまで強い記憶に残り続けるのか。その理由としてよく挙げられるのが、ゴスロリ風の衣装とくるくる回転する弾幕のインパクト、そして「他人の厄を一身に引き受ける」という分かりやすくも重い設定だ。プレイヤーは2面という比較的早い段階で、いきなりこの不思議な厄神と向き合うことになり、その印象が後の作品・二次創作・音楽アレンジを通じてじわじわと発酵していく。新作が出るたびに目立つ役どころを与えられるタイプではないが、登場から十数年経っても人気が安定しているところに、雛が“長く愛されるキャラ”であることがよく表れていると言えるだろう。

● 人気投票の推移から見える“粘り強さ”

東方シリーズの人気投票は長年にわたって続いており、キャラクターの順位推移を追うことで、その時々のトレンドや新キャラ登場の影響が見えてくる。雛に関しても、初登場から時間が経つにつれて順位が緩やかに上下しているが、その範囲はおおむね中堅〜上位のレンジに収まっており、大きく埋もれてしまうことがない。古い回では50位前後だったのが、その後の回で40位台に浮上し、直近の投票でも同程度の順位を維持しているといった具合で、極端な乱高下が少ないのが印象的だ。 これは、毎年新キャラが増え続けるシリーズの中ではかなり健闘していると言える。メインヒロイン級や自機キャラは当然上位に居座り続けるが、雛のような“序盤ボス枠”のキャラクターは、時間の経過とともに票が散っていき、存在感が薄れていってもおかしくない。それにもかかわらず、彼女が現在も一定の順位を保ち続けているのは、「新作で目立った活躍がなくても、元々の設定と音楽・ビジュアルだけで記憶に残り続けている」「アレンジ楽曲や二次創作を通して後から好きになる人が今も増えている」といった背景があるからだろう。実際、投票コメントには「最近になって急にお気に入りになった」という声や、「好きになってから干支が一周した」という古参ファンの声が並んでおり、新旧のファンが混在して雛を支えている様子がうかがえる。 短期的なブームだけでなく、十年以上かけてじっくり愛され続けている点で、雛は“東方らしい人気の伸び方をしたキャラクター”の一人と言ってよいだろう。

● ファンの感想に多いキーワード──「可愛い」「優しい」「健気」「報われてほしい」

人気投票サイトやファンのコメントを眺めると、雛に向けられる言葉にはいくつかの傾向がある。まず圧倒的に多いのが、「とにかく可愛い」「笑顔が大好き」といった、ビジュアル面へのストレートな賛辞だ。フリルとリボンに包まれたドレス、ゴスロリ風の配色、くるくる回る立ち姿など、見た目の要素だけでも好みに刺さる人が多く、「一目惚れした」「最初に推しになった東方キャラ」といった告白が多数みられる。 次に目立つのが、「人の厄を引き受けてくれる優しい神様」「人間からも妖怪からも避けられがちなのに、それでも誰かのために働いているのが健気」といった、性格や設定への共感だ。厄神という肩書きからは不吉さばかりが連想されるが、実際には人間を守るために汚れ役を引き受けている存在であることが設定や資料で語られており、そのギャップが強く刺さっているファンが多い。「自分が不幸の原因になるかもしれないから距離を取ってしまう」という彼女の慎重さは、自己犠牲的でもあり、同時にとても不器用でもある。その姿が、「報われてほしい」「もっと周りから好かれてほしい」という保護欲にも近い感情を呼び起こしているようだ。 実際の投票コメントには、「厄を背負いながらも明るく振る舞う姿に救われる」「厄神様のおかげで今日も生きていられると勝手に思っている」「自分の不運も彼女がどこかで受け止めてくれている気がする」といった言葉が並び、ただの“好きなキャラ”を通り越して、日常の中で小さなお守りのように存在を意識しているファンも多いことが分かる。 こうした感想の積み重ねが、「厄神様マジ女神様」といった極端な褒め方に繋がっていくのも、雛というキャラクターならではの面白さである。

● 「くるくる」「スピン雛」──ミームとなった動きと表情

雛の人気を語るうえで外せないのが、「くるくる回る厄神」「Spin Hina」といったネットミームの存在だ。公式イラストやゲーム中のドット絵で、彼女はしばしばその場で回転するようなポーズを取っており、弾幕でも自機の周囲を渦巻き状に回る攻撃が多用される。この“回転”要素がファンの間で面白がられ、「雛＝回る」「雛のテーマ曲を聴くと自分まで回りたくなる」といったネタが広まっていった。英語圏のファンコミュニティでは、「Spin Hina, Spin」「Spin to ward off misfortune」といったフレーズが生まれ、彼女の代名詞の一つとなっている。 さらに、ある公式絵で見せた少し崩れた笑顔が、ファンの間で“雛フェイス”と呼ばれて親しまれており、その絶妙な表情が二次創作のネタとして頻繁に使われるようになった。真顔とも満面の笑みともつかない、どこか脱力感のある笑顔は、「厄を抱えすぎて感情表現がおかしくなっている」「不運に慣れすぎて逆に楽しんでいる」といった、さまざまな解釈を生んでいる。 MMD動画やイラストでは、この“くるくる回る雛”と“雛フェイス”が組み合わさり、延々と回転し続ける厄神を眺めるシュールな作品や、回りながら他キャラに不運をお裾分けしていくギャグ作品などが多数作られている。結果として、雛はシリアスなバックボーンを持ちながらも、表層ではかなりコミカルなアイコンとして扱われることが多く、「笑って見ていられる不幸キャラ」という独特の立ち位置を獲得しているのである。

● ベストパートナー企画が映し出す“相性のよさ”

人気投票の派生企画として行われている「ベストパートナー部門」では、ファンが自由にキャラクター同士を組み合わせ、「この二人（あるいはそれ以上）が一緒にいるのが好き」というペアに投票できる。雛はこの部門でもコンスタントに票を集めており、特に河城にとりとの組み合わせが何度も上位にランクインしているのが目を引く。 同じ山の住人であり、色合いも緑系で揃っていることから、ビジュアル的な相性が良いという声が多く、「水辺で機械いじりをする河童と、そのそばでくるくる回りながら厄を流していく神」という構図がファンの想像力を刺激しているようだ。また、水橋パルスィとのペアも人気が高く、「厄」と「嫉妬」という負の感情担当同士のコンビとして、「厄パル」「雛パル」といった呼び方で愛されている。 人形モチーフを共有するメディスン・メランコリーとの組み合わせや、冬を司るレティ・ホワイトロックとのペアなど、雛と何らかのテーマを共有するキャラ同士のセットも多く提案されており、「人の負の感情や穢れを扱う者たちが寄り集まって、小さなコミュニティを作っているのではないか」という想像を掻き立てる。こうしたベストパートナー企画の結果を眺めていると、公式ではほとんど交友関係が描かれていない雛に、ファンが“仲間”を与えようとしている様子も透けて見える。孤独に厄を抱え込んでいる彼女に、同じように見えない重荷を抱える友人たちをそっと並べてあげる――そんな優しい視線が、パートナー投票のコメントからは感じ取れるのである。

● ファンが抱くイメージの総まとめ──“世界一健気な厄神様”

こうして人気投票の数字やコメント、二次創作の傾向などを総合してみると、ファンが鍵山雛に抱いているイメージは、おおむね次のような言葉に集約される。見た目はゴスロリで、くるくる回る仕草が可愛い。人間からは不吉がられ、妖怪からも距離を取られがちだが、本当は誰よりも人間思いで優しい。自分が厄を背負っているせいで、誰かを不幸にしてしまうのではと過剰に気にかけるあまり、自分の幸せを後回しにしてしまう。それでも、与えられた役目を投げ出さず、今日もどこかで黙々と厄を集め続けている――。 こうした像は、プレイヤーやファンにとって大きな共感を呼ぶものだ。現実世界でも、多くの人が“自分さえ我慢すればうまく回る”と考えて負担を背負い込みがちであり、雛はそうした自己犠牲的な感情の象徴としても受け取られている。「誰かの厄を代わりに抱えてくれる存在がいてくれたら」という願望と、「自分も気づかないうちにそういう役割を押し付けてしまってはいないか」という反省が、彼女を見つめる視線の中に同居しているのだろう。その一方で、ファンの多くは「だからこそ、二次創作の中だけでも報われてほしい」「誰かに出会って、もう少しだけ自分を大事にしてほしい」といった願いを抱き、彼女に友情や恋愛、穏やかな日常を与える物語を紡いでいる。 人気投票のコメント欄には、「ずっと一番の推し」「愛している」「厄神様は女神様」といった熱い言葉が並び、時には冗談めかしながらも、その根底には確かな敬意と親愛が感じられる。 そうした視線に支えられているからこそ、鍵山雛は今日も、“世界一健気な厄神様”として、多くのファンの心の中でくるくると回り続けているのである。

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■ 二次創作作品・二次設定

● 二次創作で形づくられた「くるくる厄神さま」の基本イメージ

鍵山雛は、公式では登場シーンもセリフもそこまで多くないキャラクターだが、二次創作の世界に目を向けると、そのイメージは驚くほど立体的に肉付けされている。ファンアートや同人誌、動画作品をざっと眺めるだけでも、厄を集める神としての不穏さと、人形のような愛らしさ、そして自分の役目に忠実であろうとする健気さが、様々な角度から描かれていることが分かる。もっともよく見られるのは、やはり「くるくる回る厄神さま」というイメージだ。ゲーム中の回転モーションから膨らんだこの特徴は、イラストではスカートを膨らませて回転する姿や、頭上に渦巻きマークを浮かべて目を回している姿など、コミカルな形で強調されることが多い。厄をため込んだ結果、自分まで目を回してしまっているような表情で描かれることもあり、怖さよりも親しみの方が前に出たデフォルメがなされている。一方、シリアス寄りの作品では、夜の川辺で独り回り続ける雛の姿が印象的なシーンとして用いられ、回転する動きが「厄を集め続けるために終わりなく仕事を続ける神」という宿命の象徴として描かれることもある。このように、同じ“くるくる回転”という要素ひとつとっても、ギャグにもドラマにも転べる柔軟さがあり、それが二次創作全体での扱いやすさにつながっている。

● ギャグ・四コマ系での雛――触ると厄がうつるネタ要員

ギャグ寄りの二次創作では、雛はしばしば「触ると厄がうつる」「近づくと何かしら不幸な目に遭う」という特徴を極端に誇張されたキャラクターとして登場する。たとえば、誰かが偶然肩をポンと叩いた瞬間に足を滑らせて転んだり、何気なく近くを通りかかったキャラの頭上にだけ雷が落ちたりと、物理的なドタバタと結びつけられることが多い。本人は悪気がないどころか、むしろ心配して駆け寄ろうとするのだが、近寄れば近寄るほど事故が連鎖し、最後には自分以外全員がボロボロになる、というお約束展開もよく見られるパターンだ。 四コマ漫画では、「厄をため込んでいるから、自分は絶対にくじ運が悪くならない」という設定を逆手に取り、ガチャやくじ引きで毎回大当たりを引いてしまう幸運キャラとして描かれることもある。そのたびに周囲のキャラが嫉妬したり、厄の分を押し付けられて逆にひどい目に遭ったりと、厄と幸運がごちゃまぜになったドタバタ劇が展開される。また、子どもたちからは「えんがちょの元祖みたいな存在」として雑に扱われ、本人は傷つきつつも、彼らの厄が少しでも自分のもとに集まるなら、と寂しく笑うオチに繋がることもあり、短いコメディの中にほんの少しだけ切なさを忍ばせる使われ方も多い。

● シリアス・ドラマ系での雛――厄を抱え込む物語の中心に

一方、シリアスな同人誌や長編の二次小説では、雛は「誰かの不幸を肩代わりする存在」として物語の中心に据えられることが多い。典型的なのは、人里の誰かが大きな不運に見舞われそうになったとき、雛がその厄を事前に引き受けていた、という展開である。本人はそのことを特に誇るでもなく、むしろ「自分がやるべきことをやっただけ」と淡々と受け止めているのだが、周囲のキャラクターがその真実を知って驚き、ようやく彼女の孤独な役目を理解していく――という筋立ては、雛をめぐるシリアス系作品の定番と言える。 ここで多くの作者が描きたがるのは、「厄がうつるから」という理由で関係を断とうとする雛と、「それでもそばにいたい」と食い下がる誰かとの対立と和解である。友人ポジションのキャラクターが、雛に対して「不幸になるのを覚悟しても一緒に居たい」と告げる場面は、二次創作の中でもとりわけ印象的に描かれることが多く、厄を理由に自分を遠ざけようとする雛が、初めて自分の幸せや居場所について正面から考えるきっかけになる。結果的に、厄のせいで小さなトラブルは絶えないものの、それでも笑って日々を過ごしていく、という余韻で終わる作品が人気を博している。こうした物語の中での雛は、単なる不幸要員ではなく、「自分を犠牲にすることしか知らなかった神が、他者との関係の中で少しずつ救われていく存在」として描かれ、読者の心に強い印象を残す。

● お約束の二次設定──厄払い屋・占い師・お守り職人としての顔

二次設定としてよく見られるのが、雛に「厄払い屋」や「占い師」といった職業を与えるパターンである。山奥や里外れの川辺に、小さな祠や粗末な小屋がひっそりと建っており、そこが彼女の簡易的な“出張所”になっている、というイメージだ。訪れた人間は、雛の前で自分の不安や悩みを打ち明け、簡単なお祈りや儀式をしてもらう。対価として、お供え物やちょっとした土産を置いていくが、雛自身はそれを贅沢に使うことはなく、必要最低限の生活のためだけに受け取る。 こうした設定では、雛が自作の「護符」や「お守り」を渡す描写も多い。本来は厄をため込む立場にある彼女が、逆に守りの象徴を手作りするという構図は、物語として非常に印象的だ。渡されたお守りは厄を吸い寄せる小さな器のようなものであり、一定量溜まると、持ち主の夢の中などで雛が回収に訪れる、といった幻想的な展開が添えられることもある。また、人間の相談を受けるうちに、半ば占い師のような立場になってしまい、恋愛運や仕事運まで聞かれて困惑する姿をコミカルに描く作品もある。とはいえ、厄の流れを読むことができる彼女は、ある意味で誰よりも人の運勢に敏感な存在でもあり、その発言が妙に核心を突いてしまう、というオチに使われることも多い。

● 他キャラとの関係を掘り下げる二次設定――厄持ち同士のつながり

雛は公式で交友関係がほとんど語られていない分、二次創作では様々なキャラクターと組み合わせて語られることが多い。山の住人である河城にとりや早苗たちと日常的に顔を合わせている、という二次設定は特にポピュラーで、水辺での厄払いを手伝うにとりと、そこで集められた厄を回収する雛といった協力関係が描かれることもある。にとりが作った厄回収マシンが暴走し、雛がくるくる回って必死に制御する、というギャグ展開は、技術屋と神の組み合わせならではのお約束だ。 また、負の感情を扱う他キャラとの組み合わせも定番で、嫉妬を司る水橋パルスィや、毒と孤独を抱えたメディスン・メランコリーなどと並べられることが多い。お互いに厄介な性質を背負っている者同士として、愚痴をこぼし合ったり、誰にも言えない悩みを打ち明け合ったりする関係性は、二次創作ならではの深みを生んでいる。「自分の厄は自分で何とかする」と言い張る相手に対し、「それでも少しだけ分けてほしい」と雛が申し出るシーンなどは、負の感情や穢れを「共有すること」自体を救いとして描く試みでもある。そうした作品では、厄や嫉妬、毒といったネガティブなキーワードが、キャラクター同士を結びつける絆にもなりうることが示され、読む側にも静かなカタルシスを与えてくれる。

● 音楽・イラスト・MMDで広がる二次イメージ

雛は音楽や映像系二次創作との相性も良く、多くのアレンジ曲やMMD動画、ボーカロイドとのマッシュアップ作品などで活躍している。イラストでは、厄神という重いテーマを背景に、ふんわりとしたパステル調で可愛く描かれたり、逆にホラー寄りに不気味さを前面に出したりと、幅広い画風で消化されている。どのスタイルでも共通するのは、「渦」「回転」「川」「雛人形」といったモチーフが欠かさず盛り込まれている点で、見る側は一目でそれが鍵山雛を描いた作品だと分かる。 MMD動画では、回転モーションを活かしたダンスが特に人気で、サビの部分で華麗にスピンを決める振付が印象的に使われることが多い。同時に、厄をイメージした黒いエフェクトや、渦巻き模様のパーティクルが画面中に舞い、華やかな曲とダークなビジュアルのコントラストが視覚的な中毒性を生んでいる。また、雛のテーマ曲アレンジをBGMに、川のほとりで焚き火を見つめるだけの静かなループ動画が作られることもあり、それを眺めながらコメント欄でファン同士が「今日も厄を流してもらおう」と軽く挨拶を交わす、といった独特のコミュニケーションも生まれている。 このように、二次創作作品と二次設定の積み重ねは、公式の僅かな設定を何倍にも膨らませ、鍵山雛というキャラクターを、ゲーム画面の外側でも生き生きと動き続ける存在へと押し上げている。厄神という一見扱いづらいテーマを、ギャグにもドラマにも変換できる柔らかさこそが、彼女が長く愛され続けている理由のひとつなのだろう。

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■ 関連商品のまとめ

● 立体物・フィギュアを中心とした立体系グッズ

鍵山雛関連グッズの中で、まず象徴的な存在として挙げられるのがグリフォンエンタープライズ製の1/8スケールフィギュア「秘神流し雛 鍵山雛」だ。フリルたっぷりの赤いドレスを大きく広げ、軽やかに舞っている瞬間を切り取ったような造形で、高さは台座込みでおよそ22cmと、棚に飾ったときの存在感も十分。ドレスの裾に描かれた渦巻き模様や、髪のグラデーション、袖や胸元を飾るフリルの段差など、ゲーム中の立ち絵を忠実に立体化しつつ、陰影が映えるように彫りが深く入れられているのが特徴だ。 この通常版に加え、後から「～限定カラー～」としてピンク系カラーリングのバリエーションも登場している。こちらは全高約19cmとややコンパクトだが、淡いピンクを基調にした柔らかな色合いで、より“お雛様”らしい雰囲気を強調した仕上がりになっている。定価はおよそ7,800円前後の価格帯に設定されており、東方系フィギュアの中では標準的な中価格帯クラスのアイテムと言える。 立体物という意味では、同人サークル製のアクリルスタンドも人気が高い。BOOTHなどの通販では、等身大タペストリーと組みで楽しめるビッグサイズのアクリルスタンドや、雛をモチーフにした“つるし雛”風の連結アクキー、ビールジョッキと専用コースターのセットといった、アイデア勝負のグッズが多数頒布されている。 これらは公式フィギュアほどの大きさや重厚感はないが、机の上やPCモニター脇にちょこんと飾りやすく、またデザインバリエーションが非常に豊富なため、複数集めて気分で使い分けるといった楽しみ方がされている。

● カードスリーブ・トレカ・サプライ系グッズ

東方Project全般に言えることだが、カードスリーブなどの“カードサプライ系”グッズにも雛は頻繁に起用されている。代表的なものとして、サーファーズパラダイス系レーベル「東方波天宮」から出ているキャラクタースリーブでは、イラストレーター描き下ろしの雛が大きくあしらわれたパックが販売されている。1パック65枚入り、サイズはおよそ92mm×67mmで、一般的なTCGカード用のスタンダードサイズ。鮮やかな色遣いのイラストと光沢のある表面加工によって、プレイ用だけでなくコレクション目的で複数購入するファンも少なくない。 さらに、御札モチーフのデザインを特徴とする「東方御札擦符」シリーズでも、「御札擦符27 鍵山雛」として専用スリーブが展開されている。こちらは雛のシルエットや渦巻き模様を意識したデザインで、デッキ全体を雛カラーで統一したいプレイヤーに重宝されている。 また、トレーディングカード系では、東方を題材にしたカードゲームやトレカシリーズに雛のカードが何種類か収録されており、ホログラム加工が施されたレアカードや、キャラクター紹介的なイラストカードなどが中古市場に多数流通している。 これらサプライ系グッズは、価格も1パック数百円～千円程度と比較的手に取りやすく、実用とコレクションの両面から人気の定番アイテムになっている。

● アクリルキーホルダー・缶バッジ・アパレルなどの日常使いグッズ

より身近に雛を感じられるグッズとしては、アクリルキーホルダー、缶バッジ、ステッカー、メガネ拭きといった日常使いしやすい小物類が豊富だ。博麗神社例大祭や各地のオンリーイベントに合わせて制作された同人グッズのほか、アトレ秋葉原とのコラボイベントで販売された公式寄りのアクリルキーホルダーなども存在し、イベントごとに衣装やポーズの異なる雛を集める楽しみがある。 中古ショップやフリマアプリでは、雛単体のビッグ缶バッジ、にとりとセットになったオイルライター、独特なネーミングで話題を呼んだ黒ストッキングモチーフのグッズなど、多彩なアイテムが確認できる。価格帯は300円前後のトレカや缶バッジから、2,000～3,000円クラスのアクリルスタンド、特別仕様の小物まで幅広い。 また、BOOTHでは“風神録”をテーマにしたメガネ拭きや、雛を大きくあしらった等身大タペストリーなど、インテリア寄りのアイテムも人気で、自室の壁一面を「厄神様ギャラリー」に仕立てているファンもいる。 こうした日用品系グッズは、フィギュアほどスペースを取らず価格も抑えめなため、ライトユーザーが“まず一つ”手に入れる雛グッズとして選ばれることが多い。

● 書籍・同人誌・アクセサリー類といった周辺ジャンル

東方というジャンルの特性上、雛をメインあるいは準主役に据えた同人誌も数多く存在している。通販サイトの検索結果を眺めると、シリアス寄りの長編からギャグ四コマ、R18作品を含む男性向けまで、幅広いジャンルで雛の名前を冠した同人誌が登録されており、彼女が二次創作界隈でいかに愛されているかが分かる。 内容的にも、厄を抱えた雛が誰かと心を通わせる物語や、厄ネタを全力でギャグに振り切った本など、多彩な解釈がグッズという形で蓄積されており、コレクターにとっては“雛というキャラクターを文字として味わう”重要なアイテム群になっている。 さらに、同人アクセサリーとして、雛をイメージした色合いのブレスレットやネックレス、渦巻きマークをモチーフにしたチャームなども制作されている。 公式系アクセサリーと比べると一点物に近い扱いのものも多く、頒布数が少ないため、気になったデザインは早めに確保しておきたいタイプだ。また、雛をイラストにあしらった同人CDジャケットや、ボーカルアレンジの歌詞カードも“広義のグッズ”として人気で、音楽と合わせてキャラクターの世界観を楽しみたいファンに支持されている。

● 鍵山雛グッズ全体の傾向と集め方

こうして俯瞰してみると、鍵山雛の関連商品は、大きく「スケールフィギュアと大型立体物」「カードスリーブなどのサプライ系」「日用品系の小物グッズ」「同人誌・アクセサリー・CDなどの周辺ジャンル」という四つの柱に分けられる。公式メーカーによる大物は数こそ多くないが、出来の良い1/8フィギュアが通常カラーと限定カラーの二種揃っているため、立体派のファンはまずここを押さえておきたい。 一方で、イベントごとに新作が出るのは主に同人グッズやスリーブ・小物類であり、BOOTHやフリマアプリ、ショップ委託などをこまめにチェックしていると、思わぬ一点物や個性派アイテムに出会える。 雛はシリーズ全体で見ると“主役級ではないが根強い人気キャラ”という立ち位置のため、超大量にグッズが乱発されることは少ないものの、その分、一つひとつのアイテムに「厄神らしさ」や「回転」「雛人形」といったモチーフが丁寧に盛り込まれているケースが多い。厄や不運といった重たいテーマを持ちながらも、実際のグッズは明るい色使いで可愛らしく仕上げられているものがほとんどで、身につけていても“縁起が悪い”というより、“厄を流してくれそうなお守り”のような感覚で利用できるのも魅力だ。コレクションのスタイルとしては、フィギュアを中心に据えて周囲をアクリルスタンドや缶バッジで固める「祭壇型」、カードスリーブやトレカを集中的に集める「TCG特化型」、同人誌や音楽CDを軸に世界観を追っていく「物語重視型」などが考えられ、それぞれの予算やスペースに応じて、自分なりの“厄神グッズ棚”を作っていく楽しみがあるだろう。

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■ オークション・フリマなどの中古市場

● 1/8スケールフィギュアの中古相場と傾向

中古市場において、鍵山雛関連アイテムの価格を最も左右しているのは、やはり1/8スケールフィギュア「秘神流し雛 鍵山雛」だ。駿河屋の在庫情報を見ると、通常カラーの中古価格はおおむね9,800～15,000円前後のレンジで推移しており、コンディションや付属品の有無によって細かく価格が分かれている。 メルカリの検索結果では、同フィギュアがおよそ9,800円、11,000円台、17,000円台などで出品されている例が確認でき、箱の状態や未開封かどうかによって1万円弱から1万7千円超まで幅が出ている。 ヤフオクの出品ページでも、現在価格・即決価格ともに1万7千円前後のものが見られ、メーカー出荷時の定価を大きく上回る水準で取引されていることが分かる。 過去の落札履歴を集計したデータでは、フィギュアカテゴリにおける「鍵山雛」関連商品の直近平均落札価格が1万4千～2万2千円程度とされており、コンディションの良い個体がオークション形式で競り上がると、2万円台半ばまで伸びるケースもあるようだ。 いずれにせよ、東方フィギュア全体の中でも“ややプレミア寄り”のポジションにあり、新品が容易に再販されていないこと、キャラクター人気が長期的に安定していることが、中古価格の底を支えていると考えられる。

● 小物グッズ・同人アイテムの価格帯

フィギュアほど高額ではないものの、中古市場で動きの多いジャンルが、アクリルスタンドや缶バッジ、カードスリーブなどの“小物グッズ”だ。メルカリの検索結果を見ると、雛のアクリルスタンドはおおよそ2,000～3,000円前後、オイルライターとのセットや特別仕様のグッズは1,000円台前半から中盤、一般的な缶バッジやトレカは300円前後の価格で出品されていることが多い。 サプライ系では、カードスリーブの未開封品がまとめて出品される例が多く、人気イラストレーターによるデザインや、にとりとのコンビ絵柄のスリーブなどは、定価よりやや高めの価格帯で取引されることもある。 ただし、スリーブ類は消耗品という性質上、開封済・使用済みのものは一気に値段が下がり、実用目的のユーザー向けの“訳あり品”として安価に出回る傾向が強い。同人誌については、サークルの知名度や内容によって大きくバラつくが、一般的な再録本や単話本であれば300～600円前後から、高い人気を持つ作家の初期作品や絶版本になると1,000円以上の値が付くケースもある。 これらの小物・同人アイテムは一点あたりの単価が低く、送料との兼ね合いで複数まとめ買いされることが多いため、「雛グッズだけをピンポイントで探す」よりも、「東方グッズ一式の中に紛れ込んでいる雛アイテムを見つける」形で掘り出し物に出会うパターンも少なくない。

● 市場全体の流通量と“プレミア化”の境界線

中古市場での鍵山雛グッズの動きを見ていると、おおまかに「出回る数が多く価格も安定しているカテゴリ」と、「流通数が少なくプレミア化しやすいカテゴリ」の二つに分かれている。前者にあたるのはトレカや缶バッジ、一般的な同人誌・スリーブ類で、これらはイベントごとに新作が輩出されるため、古いロットのものも比較的手に入りやすく、極端な値上がりはしにくい。 一方で、1/8スケールフィギュアのような大型立体物や、数量限定で頒布された一部の同人グッズ（等身大タペストリー、特殊加工アクリルスタンド、コラボイベント限定品など）は、そもそもの生産数が少ないこともあり、時間が経つほど市場から姿を消していく。 これらがオークションに出品されると、それを待ち望んでいたコレクター同士が競り合い、定価の数倍に達することも珍しくない。とはいえ、東方全体の“超レア級”と比べればまだ手が届く価格帯に収まっているものが多く、雛は「手を伸ばせば何とかなるが、油断するとすぐ売り切れる」絶妙なポジションにあると言える。コレクター視点では、今後の再販や新規立体化の可能性が不透明であることから、欲しいフィギュアや限定グッズを見つけたら、早めに確保しておいた方が安全なキャラクターでもある。

● 中古市場を利用する際の注意点と上手な探し方

中古で鍵山雛グッズを集める際に気を付けたいのは、状態確認と出品情報の読み取りだ。フィギュアの場合、箱の有無やブリスターの状態、付属パーツが揃っているかどうかで価格が大きく変わる。ショップ系サイトでは、ランク表示や状態コメントが比較的しっかりしている一方、フリマアプリでは出品者ごとの記述の差が大きいため、写真の枚数や角度もしっかりチェックしたい。 スリーブやカードなどのサプライ品は、未開封かどうか、使用済みの場合は傷や反りの程度が明記されているかが重要になる。特に実際にカードゲームで使う予定がある場合、傷だらけのスリーブや反りの強いカードではプレイに支障が出るため、安さだけで飛びつかず、状態説明と写真を見比べる習慣をつけておくと安心だ。 探し方のコツとしては、メルカリやヤフオクなどでは「鍵山雛」の単独検索だけでなく、「東方 フィギュア」「東方 グッズ まとめ」「風神録 グッズ」など、やや広めのキーワードで検索し、その中から雛関連だけを掬い上げる方法が有効だ。 まとめ売りロットの中に、相場よりかなり安い雛グッズが紛れ込んでいることも多く、コレクターにとってはそうした“混載セット”が宝の山になることもある。また、BOOTHなどの同人通販サイトで再販情報をチェックしつつ、既に完売しているアイテムを中古で探す、という二段構えのアプローチを取ると、効率良くコレクションを拡充できるだろう。 こうしたポイントを押さえつつ中古市場と付き合えば、鍵山雛のグッズは、プレミア品から気軽な小物まで、予算や目的に応じて幅広く楽しめるラインナップになっている。厄をテーマにしたキャラクターらしく、どのアイテムもどこか“お守り”めいた存在感を放っており、手に取った瞬間に「今日の厄をちょっとだけ流してもらえそうだ」と感じられるのも、雛グッズならではの魅力と言えるだろう。

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