『駒草山如』（東方Project）

【名前】：駒草山如
【種族】：山女郎
【二つ名】：高地に棲む山女郎、賭場に咲く一輪の胴元、煙と博打の山女郎
【能力】：煙草の煙で精神を操作する程度の能力
【テーマ曲】：スモーキングドラゴン

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■ 概要

『東方Project』に登場するキャラクターである『駒草山如』は、妖怪の山の“賑わい”と“危うさ”を同時に体現した、山側の社会に根を張る存在として描かれるキャラクターだ。見た目の印象は艶やかで粋、けれど役回りは単なる華やかな客寄せでは終わらない。彼女は山の妖怪たちが集う場に関わり、空気を読み、流れを作り、勝ち負けよりも「場が壊れないこと」を優先して動ける大人の手触りを持つ。戦うためだけに現れる敵ではなく、“山の暮らしが回っている理由”の一角として登場するのが大きな特徴で、門番的な立ち位置でありながら、排除のためではなく別の理屈で主人公側と接点を持つ。初対面の緊張感と、どこか顔見知りのような距離感が同居する、山のコミュニティの奥行きを見せるキャラクターと言える。

1) 立ち位置：妖怪の山の「胴元」という役割

山如を一言で捉えるなら、妖怪の山で“胴元”を務める、賭場の運営側に立つ人物だ。ここでいう賭場は、ただの遊び場ではなく、山に暮らす天狗や河童、山に縁の深い妖怪たちの情報や感情、力関係が行き交う社交場でもある。そこで胴元が担うのは、勝負そのものを盛り上げるだけではなく、勝負がこじれて争いになったり、熱狂が暴走して場が崩壊したりするのを未然に抑える“調整”でもある。山如は、まさにその調整a役に適した雰囲気と技を持つ。豪胆さだけでなく、相手の気持ちの揺れを察して一歩先に手を打つ老獪さがあり、山という閉じた共同体の中で信用を積むタイプだ。つまり彼女は「強いから目立つ」のではなく、「場を回せるから中心に立てる」という、社会性の強い強者としての描かれ方をする。

2) 種族・住処：高地に棲む山の妖怪として

山如は妖怪の山に属する妖怪で、山の高地・高原側で暮らしているとされる。山麓や人里に近い場所の妖怪とは異なる生活圏を持ち、山の内部の論理で動いているのがポイントだ。高地は外からの来訪者にとっては気圧も空気も違い、慣れない者には落ち着きにくい環境になりやすい。そんな場所で暮らし、さらに“人を集めて遊ばせる場”を維持できるのは、それだけ地盤と顔が利く証拠でもある。山の妖怪社会は天狗・河童・山の妖怪たちで層が分かれがちだが、山如は特定の一派の代理人というより、複数の勢力が交差する場所に立って利害を調整する“横断的な存在”として見える。住処の設定ひとつ取っても、彼女が「境界の人」ではなく「山側の内部の人」であり、その内部を繋ぐ結節点になっていることが分かる。

3) 愛称とキャラクター性：親しまれ方が示す“格”

山如は、周囲の妖怪たちから特定の愛称で呼ばれている。ここが面白いのは、愛称が単なる呼びやすさではなく、「山の住人が彼女をどう扱っているか」を示す記号になっている点だ。呼び捨てや役職名ではなく、どこか芝居がかった呼び名で親しまれるのは、彼女が“見せる”ことに長け、場の雰囲気そのものを演出できる人物だからだろう。賭場の胴元は、勝負の取り仕切り役であると同時に、舞台の座長でもある。客にとっては安心材料であり、揉め事が起きそうになったときに頼れる“怖い味方”でもある。愛称が定着するほどの距離感は、山如が山のコミュニティで長く信頼を積み、個人名以上の“看板”として機能していることを示している。

4) 能力の骨格：煙で「気分」と「判断」を揺らす

山如の能力は、煙草の煙によって精神面に働きかけるタイプだ。ここで重要なのは、いわゆる強制洗脳のような単純な怖さに還元されにくいところで、むしろ「場の空気を変える」「熱量を調整する」「判断の角度を少しだけ傾ける」といった、“集団の気分”に効く能力として捉えると彼女の立ち位置と噛み合う。賭場では興奮や怒りが連鎖しやすい。勝負に負けた者の苛立ち、勝った者の高揚、周囲の煽りが重なると、あっという間に破局へ向かう。そこに煙が漂えば、客はなぜか落ち着いたり、逆に「もう一勝負だけ」と踏み込みたくなったりする。山如の能力は、勝負の公平さを壊すためというより、賭場という空間を成立させる“安全装置”にも“起爆剤”にもなりうる。だから彼女は、倫理的に白黒を決める存在ではなく、使い方と距離感で印象が変わる、灰色の大人として映る。

5) 『虹龍洞』での役割：敵対よりも「山の事情」を背負う

山如は『東方虹龍洞 〜 Unconnected Marketeers.』に登場し、ステージのボスとして主人公と交わる。とはいえ彼女の動きは、侵入者をただ排除する番人の定型から少し外れていて、“中が危ない”“状況がきな臭い”といった山側の事情を匂わせる方向へ物語を押し出す。ここが、彼女が世界観の説明装置として優れている部分だ。主人公側は外から来た存在で、山の内部事情は見えにくい。そこで山如のように、山の内側で商売や遊興を回しつつ、空気の変化に敏感な人物が登場すると、山の社会が「日常として機能している」ことと、「日常が壊れ始めている」ことの両方が伝わる。戦闘はもちろん派手だが、山如の真価はその前後の会話や、立ち回りの含みで出る。表に立つ理由が“筋”として通っており、単なる悪役ではない、という東方らしい厚みを与えている。

6) “煙”と“龍”のイメージ：演出としての自己演出

山如は煙草を嗜むキャラクターとしての印象が強く、煙が彼女の象徴になっている。煙は形を持たず、漂い、絡みつき、気付けば場を満たす。これは彼女の社会的な影響力の描写としても相性が良い。正面から殴って従わせるのではなく、視線や言葉、匂い、雰囲気で相手の判断をズラす。さらに、煙は“見せる”ための道具にもなる。賭場は舞台で、胴元は役者だ。山如が纏うイメージには、山の高地の乾いた空気の中で煙が立つ視覚的な強さと、どこか妖しさを感じさせる艶がある。こうした演出性が、東方の「妖怪は人を怖がらせるだけでなく、魅せる」という路線にもよく合っている。

7) まとめ：山の“日常”を支える、危険で頼れる大人

駒草山如は、妖怪の山という巨大な共同体の中で、賭場の胴元として“場を成立させる”役割を担うキャラクターだ。煙草の煙で精神に触れる能力は、強さの表現であると同時に、群衆の熱と衝突を制御する技でもある。彼女の魅力は、戦闘能力の派手さだけではなく、山の暮らしのリアリティを背負う社会性にある。近寄れば危険そうなのに、同時に「この人がいるなら大丈夫だろう」と思わせる安心感もある。その二面性が、山の妖怪社会の奥行きを描き、作品の舞台を“生きた場所”として感じさせてくれる。

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■ 容姿・性格

駒草山如の造形は、妖怪の山という荒々しい舞台に置かれながら、どこか艶と格式をまとった雰囲気でまとめられているのが大きな特徴だ。山の高地に棲む山女郎であり、賭場を切り盛りする胴元でもあるという二面性が、そのまま見た目と所作に反映されている。ぱっと見は派手で目を引くのに、近づくほどに“盛りすぎない”節度が見える。つまり、客を惹きつける看板としての華やかさと、場を壊さないための冷静さが同居している。そうしたバランスが、東方のキャラクター群の中でも独特の大人びた輪郭を作っている。彼女を見てまず印象に残るのは、煙草を嗜む者特有の余裕と、賭場の主が持つ強い目線だ。にこやかに見えても、内側では相手の呼吸や視線の揺れを測り、勝負の熱が危険域に入る手前で手綱を引く。外見は艶、内面は抑制、その組み合わせが山如の第一印象を決めている。

1) 全体シルエット：華やかさを“刃”にしない造形

山如のシルエットは、舞台映えする華やかさを持ちながら、攻撃的な尖り方は避けている。賭場の胴元は強さを誇示しすぎると客が萎縮し、弱さを見せすぎると舐められる。彼女のデザインは、その難しい中間点に落ち着いているように見える。色の使い方も同じで、目立つ配色を採りながら、単なる派手さではなく“品の良さ”へ寄せている。山の妖怪たちに親しまれる愛称が、彼女の風貌に由来しているとされるのも納得で、遠目に見た瞬間から「ただ者ではない」「この場の座長だ」と伝わる記号が、髪型や衣装のまとまりの中に織り込まれている。

2) 髪型と色：山の空気に映える“夜の色”

髪は紫系の色味でまとめられ、結い上げたポニーテールが印象を支える。高地の乾いた空気、崖上の風の強い場所を思わせる舞台で、この髪型は“乱れにくさ”と“見せ方”を同時に満たす。結び目のリボンが視線の留まりを作るため、立ち絵の段階でも顔まわりが強く、会話シーンでは表情の変化が際立つ。紫という色は東方では神秘や夜の気配に寄りやすい一方、山如の場合はそこに“艶”が乗る。妖怪としての妖しさではなく、社交場の看板としての艶だ。賭場の主が纏う香りや煙の気配を、色彩で先に感じさせるような設計になっている。

3) 衣装と小物：着物の艶と、足元の現実感

衣装は赤を基調にした艶やかな着物で、上から下へ向かうにつれて色の重さが増すような配色が、胴元としての“格”を感じさせる。さらに下半身側には紫系の要素が重なり、髪色と連動して全体の統一感を作っている。足元は下駄でまとめられており、ここが重要で、いくら艶やかでも“山の住人”である現実感を崩さない。豪奢な履き物や都会的な靴ではなく、山の地面を歩ける装備を選んでいることで、彼女が幻想郷の夜の街ではなく、妖怪の山の生活圏に根を張っていると分かる。小物としての煙草道具は、武器であると同時に“場を支配する小道具”でもある。煙が漂うだけで客の気分が変わるという設定は、彼女の見た目そのものに演出的な圧を与え、姿が見えるだけで賭場の空気が立ち上がるような説得力に繋がっている。

4) 作品ごとの見せ方：原作ゲームと漫画での“距離感”の差

原作ゲームでの山如は、門番の位置に立ちながらも、単純な排除者としては描かれにくい。立ち絵や台詞の印象も、相手を威圧して押し返すというより、危うい場所に踏み込もうとする者へ釘を刺し、必要なら力で止める、といった“管理者の口調”が似合う。一方で、別媒体では彼女の身体性が少し強調され、賭場の主としての艶や色気が前に出る見せ方が取られることがある。たとえば丁半勝負の場面で上着を崩し、腕を露出させるような演出は、戦闘向きの記号ではなく「賭場の熱」「勝負の空気」に寄せた表現だ。つまり媒体が変わると、山如の魅力の焦点が、原作では管理と情報、漫画では社交と熱へ少し動く。その揺れが、彼女を単色ではなく多面体として感じさせる。

5) 性格の核：サバサバとした“大人の姐さん”気質

山如の性格は、情に厚いというよりは切り替えが早く、余計な感情で場を乱さないタイプとして捉えると掴みやすい。客に媚びて取り入るのではなく、場のルールを通し、楽しませ、そして安全に帰す。賭場の主として求められるのは、勝者にも敗者にも一定の距離を保つことだ。肩入れすれば揉め事が増え、放任すれば場が荒れる。その中で、山如は“気だるさ”や“淡い挑発”をまとうことで、客の熱を受け流しながら、必要なところだけ締める。会話の温度が高すぎないのも特徴で、きつい言葉を吐いても湿度が残らず、からりとした空気に戻る。そうした乾いた軽さが、妖怪の山の高地という環境ともよく噛み合い、彼女の存在を自然に見せている。

6) 煙草との距離感：嗜好品であり、統治の道具でもある

山如にとって煙草は、単なる嗜好品では終わらない。妖怪の山産の煙草には、吸った者の心を落ち着かせたり、逆に昂揚させたりといった多様な作用があるとされ、彼女はそれを巧みに使い分けて賭場の狂乱を未然に防ぐ。つまり煙は、賭場という危うい遊び場を“紳士の社交場”として成立させるための装置だ。ここから逆算すると、山如の性格は快楽主義の放蕩者ではなく、むしろ秩序の維持者に近い。熱を上げることもできるが、上げっぱなしにはしない。落ち着かせることもできるが、冷ましすぎて退屈にはしない。人の心の温度を扱う以上、彼女は人（妖怪）をよく見ているし、見たうえで“ちょうどいい嘘”を混ぜる度胸もある。煙を操るという設定は、山如の内面を、乱暴な支配ではなく洗練された制御として描くための芯になっている。

7) 強さの出し方：威圧ではなく、場を握る重み

山如の強さは、腕力や妖力の誇示よりも、場を握る重みとして立ち上がる。勝負の場において、最も怖いのは「ルールが壊れる瞬間」だ。そこで主は、暴れる客を力でねじ伏せるのではなく、暴れる必要がない空気へと導く。山如はまさにその方向の強さを持つ。言葉の選び方、間の取り方、視線の置き方、煙の漂わせ方、そういった細部が積み重なり、相手はいつの間にか彼女のペースで呼吸をする。だから彼女は、正面から怒鳴り散らすよりも、軽く肩をすくめるだけで相手を黙らせる方が似合う。妖怪としての怖さは確かにあるのに、その怖さが“暴力の予感”ではなく、“逆らっても無駄そうな納得感”として出てくる。この質感が、山如を大人のキャラクターとして立たせ、同時に東方の山勢力の層の厚さを感じさせる。

8) まとめ：艶と乾きが同居する、山の社交場の看板

容姿は華やかで、髪型や色、着物の配色が“太夫”のような看板性を作りつつ、足元や所作は山の住人としての現実感を崩さない。性格はサバサバしていて、湿っぽさを残さず、必要なところだけ鋭く締める。煙草の煙で心の温度を調整できるという設定は、彼女が賭場を安全に回すための技術であり、同時に彼女自身の生き方の比喩にもなっている。熱狂を生むが、破綻はさせない。近づけば危ういが、同席すると妙に安心できる。その矛盾の同居こそが、駒草山如というキャラクターの見た目と性格を貫く核になっている。

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■ 二つ名・能力・スペルカード

駒草山如を語るうえで欠かせないのが、「彼女が何者として呼ばれているか（＝二つ名）」「何を得意技として持つか（＝能力）」「その能力が弾幕の形に落ちたときどう見えるか（＝スペルカード）」の三点セットだ。山の妖怪社会で賭場を回す胴元という立場は、単に肩書きとして面白いだけではなく、彼女の異名の付けられ方や、能力の“使いどころ”のクセ、そして弾幕演出の方向性にまで一貫して影響している。勝負を煽って熱を上げることもできるが、熱が暴走して場が壊れるのは困る。だから彼女は「昂らせる」「鎮める」を同時に抱えた存在としてデザインされ、結果として二つ名も能力も、どこか“危ういけれど頼れる”大人の匂いをまとっている。

1) 二つ名の要点：場所・役割・匂いが短文に凝縮される

山如の二つ名は、媒体や扱いによって複数が使い分けられるタイプで、そこがまず面白い。原作側では「高地に棲む山女郎」という呼び名が核になり、彼女が妖怪の山の“高いところ”に属する妖怪であることを、短い言葉で一気に伝える。一方で、賭場を取り仕切る胴元としての顔が前に出る局面では「賭場に咲く一輪の胴元」といった具合に、“危うい遊び場に立つ花”としての艶が強調される。さらに、煙と博打という要素をまとめて押し出す二つ名もあり、彼女の象徴が「煙草」「勝負」「山の高地」の三つで束ねられていることが分かる。二つ名の変化はキャラブレではなく、同一人物のどの面を切り取ったかの違いで、山如が“役割のある妖怪”として生きている証拠にもなっている。

2) 能力の中身：煙で精神に触れるという、制圧と統治の両刃

能力は「煙草の煙で精神を操作する程度の能力」とされる。ここで重要なのは、“精神を操作する”という語感の強さに反して、必ずしも悪事のためだけに用いられていない点だ。賭場という場所は、勝ち負けの感情が連鎖して揉め事に発展しやすい。山如は煙で客の心の温度を調整し、爆発寸前の興奮をすっと沈めたり、逆に冷えた空気を少しだけ温めて勝負のテンポを作ったりできる。言い換えるなら、彼女の能力は「人を壊して従わせる」より、「場を壊さないために人の揺れを撫でる」方向へ寄せて描かれやすい。もちろん、同じ仕組みは敵対時には“判断を鈍らせる”“迷いを増やす”といった形で脅威にもなる。統治の道具が、そのまま弾幕勝負では妨害の武器へ転じる——その両刃感が、山如の大人っぽい危うさを支えている。

3) 能力が弾幕へ変換されると：煙＝視界・リズム・密度の操作

東方の弾幕は、同じ“強さ”でも表現の仕方がキャラごとに違う。山如の場合、煙というモチーフがあるため、弾幕は「視界を覆う」「密度を変える」「流れを揺らす」という方向に説得力が出る。一直線の強烈な弾で押し切るより、ふわりと漂うような配置で逃げ道の形を歪め、気付けば追い込まれている——そんな“じわじわ効く”圧のかけ方が似合う。賭場の胴元が、客を怒鳴りつけて制圧するのではなく、視線と間合いと空気で主導権を握るのと同じ理屈だ。弾幕の流れが読みにくいのに、完全な理不尽には見えないのは、山如が「相手を潰す」より「相手を自分のペースで踊らせる」ことに長けた存在として立っているからだろう。

4) スペルカード群の骨格：山の草花と“怪”の二段構え

山如のスペルカードには、「山符」「山怪」「山花」といった冠が並び、山の自然物——とりわけ高地に咲く草花のイメージが中心に据えられている。ポイントは、同じ題材でも難易度帯で“符（現象）→怪（禍々しさ）”へ寄せる段階があることだ。たとえば雲間草（こまくさ）や薄雪草（うすゆきそう）を扱う札が、易しめの難易度では“山の現象”として提示され、上位難度では“山の怪異”として牙を剥く。これは、客の熱量が上がるほど賭場の危うさも増し、胴元の制御が厳しくなるという構図に重なる。草花の名は柔らかいのに、弾幕としては容赦がなくなる——そのギャップが山如らしい。

5) 具体的なスペル例：雲間草・薄雪草・駒草の“段階的な豹変”

代表的な札として、雲間草を題材にした「山符『動天の雲間草』」と、その発展形としての「山怪『驚愕の雲間草』」が挙げられる。前者は“山の空気が動く”ような揺らぎが核になり、後者では同じ揺らぎが、逃げ道を刈り取る驚異へと変質していく。薄雪草についても「山符『妖光輝く薄雪草』」と「山怪『妖魔犇めく薄雪草』」のように、光の美しさが不穏な密度へ移行する段階がある。さらに山如そのものの名札と言えるのが「山花『殺戮の駒草』」と「山花『殺戮の山の女王』」で、ここでは“花”という柔らかなカテゴリを使いながら、言葉はあえて極端に苛烈に振っている。優雅に見せる胴元が、勝負の場では一線を越えた迫力も出せる——その幅を、札名の温度差で一気に伝える構造になっている。

6) 能力カードとの連動：ドラゴンパイプが示す「勝ってる奴ほど強くなる」論理

山如には能力カードのイメージも強く結びついている。その代表が“ドラゴンパイプ（龍の煙管）”で、弾幕勝負で好調なときほどリターンが増えるタイプの効果として語られることが多い。スペルカードを綺麗に取れれば取れるほど得をし、さらに余裕が生まれてまた勝負が回る——この循環は、賭場の論理そのものだ。胴元は客を破滅させたいわけではなく、「勝ちたい奴は勝てる」「勝てる奴はもっと賭ける」空気を作ることで場を維持する。山如のモチーフが能力カード側に落ちても、単なる強化アイテム以上に“勝負の欲”を刺激する設計になっているのが彼女らしい。

7) まとめ：異名は看板、能力は統治、スペルは賭場の空気そのもの

駒草山如の二つ名は、彼女が「高地の山女郎」であり「賭場の胴元」であり「煙と博打の象徴」でもあることを、切り口ごとに照らし分ける看板だ。能力は精神操作という強い言葉で表されつつ、実態は“場を回すための調整技術”としての側面が大きい。そしてスペルカードは、山の草花の美しさを借りながら、難度が上がるほど“怪”と“殺戮”の言葉で牙を見せる。華やかに魅せ、危うさを隠さず、でも場は壊さない——その綱渡りの手つきが、異名・能力・スペルのすべてに通底している。

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■ 人間関係・交友関係

駒草山如の交友関係は、誰か特定の相棒や師弟に寄るというより、「賭場」という場を中心に、妖怪の山の勢力圏を横断して結ばれているのが特徴だ。彼女は高地に棲む山女郎であり、天狗・山童・河童といった山の主要メンバーを相手に賭場を開く胴元として生計を立てているため、日常的に接点を持つ相手が“山の社会そのもの”になりやすい。しかも山如の煙草は、ただの嗜好品ではなく、場の空気を落ち着かせたり昂らせたりする効果を運用できる要素として語られており、これが彼女を単なる賑やかしではなく「揉め事を起こさせずに遊興を回す人」として際立たせる。結果として彼女は、敵味方で固定されるよりも、「利害がぶつかれば戦うが、場が整えば普通に会話できる」距離感を保ちやすい。つまり山如の人間関係は、情でべったり繋がるというより、“場の運営”“情報の流通”“娯楽の需要”といった社会的な糸で結ばれている。

1) 妖怪の山の常連たち：天狗・山童・河童に「顔が利く」胴元

山如の交友関係の核は、賭場の常連＝山の妖怪たちだ。設定上、彼女は天狗や山童、河童を相手に賭場を開き、胴元として暮らしているため、これらの層と継続的に接触していることになる。ここで重要なのは、胴元が単に金を集めるだけの存在だと、山のような閉じた社会ではすぐに嫌われて孤立するという点だ。山如が“愛称で親しまれている”とされるのは、彼女が常連にとって「面白い」「安心できる」「場が荒れない」価値を提供している証拠で、交友の広さは信用の積み上げから来ている。天狗には天狗の面子があり、河童には河童の損得勘定があり、山童には山童の群れの論理がある。その全部を相手にする以上、山如は一派閥の子分ではなく、各層が交差する遊興の場で“中立に見える中立”を演じられるタイプだ。

2) 「駒草太夫」という呼ばれ方：親密さと距離感の絶妙な中間

山の妖怪たちから山如が愛称で呼ばれている、という設定は、交友関係を語るうえでかなり大きい。愛称は仲間内の合図であり、同時に“役割名”にもなる。賭場で胴元を務める者は、友達のように近すぎても揉め事の種になるし、権力者のように遠すぎても空気が冷える。山如の呼ばれ方は、その中間を作るのに向いている。常連からは親しみを込めて呼ばれるが、だからといって馴れ馴れしく扱っていい相手ではない、という線引きが自然に残る。こうした呼称の文化は、東方の世界観でしばしば描かれる「妖怪同士の距離の取り方」をよく表していて、山如はまさにその距離の取り方が上手い人物として成立している。

3) 治安維持役としての信頼：煙草が繋ぐ“揉めない関係”

賭場という場は、勝負の熱がそのまま争いに変わりやすい。そこで山如が持つ煙草の要素が、人間関係の潤滑油になる。山の煙草は吸えば心を落ち着かせたり、逆に昂らせたりできるとされ、山如はそれを使い分けて狂乱を未然に防いでいる、という骨格が語られている。ここから見える彼女の交友は、「仲良しだから集まる」ではなく「この人の場なら安心して遊べるから集まる」に近い。天狗や河童は気性も価値観も違い、衝突の芽が常にある。その芽を摘める胴元は、単なる主催者ではなく“保険”になる。つまり山如の交友関係は、彼女の能力（煙で精神の温度を動かす）が下支えしている。彼女は相手を操って従わせるというより、相手が暴走しない程度に気分の温度を整え、結果として皆が気持ちよく帰れる空間を維持している。そういう“終わらせ方の上手さ”が、長期の信頼を生む。

4) アビリティカード流行との接点：賭場が「情報の市場」になる

『虹龍洞』の状況では、突如広まったアビリティカードが山の妖怪にとって格好の賭けのネタになる、と山如が考えていたことが示される。ここが交友関係に効いてくる。賭けの題材が変われば、集まる客も増えるし、情報も集まる。カードは力の断片であり、希少性と話題性を持つ。つまり山如の賭場は、遊び場であると同時に、カードに関する噂や相場観が渦巻く“情報の市場”になりやすい。そうなると、山如は自然に、物の流通に強い河童、山の集団経済を回す山童、情報網を持つ天狗――そうした存在と接点を濃くしていく。彼女は誰かの部下として仕入れをするのではなく、「賭場に客が来れば、勝手に情報が集まる」構造を作れる側にいる。交友関係が広く見えるのは、彼女が人脈を誇示しているからではなく、賭場というシステムが人と情報を集めてしまうからだ。

5) 主人公側との関係：敵対というより“山の事情の門番”

主人公たち（霊夢・魔理沙・咲夜・早苗など）との関係は、基本的に「侵入してくる外側の者」と「山の内側の秩序を守る者」という構図で始まる。山如は虹龍洞へ向かう道中で立ちはだかり、簡単に情報を渡さない態度を取る、と整理されることが多い。ここで彼女が単なる悪役に見えにくいのは、彼女が“山の生活”を背負っているからだ。賭場は社交場であり、山の妖怪にとっての娯楽の中心でもある。外部の者に荒らされれば困るし、虹龍洞周辺が不穏ならなおさら警戒する。つまり主人公側との関係は、個人的な恨みではなく、立場の衝突として成立している。立場の衝突は、勝負が終われば距離が変わり得る。東方ではこの「一度戦っても次は普通に話す」関係が珍しくないが、山如はまさにその型に収まる人物で、交友が固定されず流動的に見えるのも彼女らしい。

6) 山の妖怪社会の“横串”：派閥よりも場の維持を優先するタイプ

妖怪の山は、天狗と河童だけでも利害が分かれ、さらに山童のような集団もいる。そこに山如は、どこか一方の利害を代弁するのではなく、遊興の場を通して横断的に関わる。彼女の強みは、派閥の言葉で争うより先に、「今ここで揉めると損だよね」という空気に持っていけることだろう。煙草の効果が語られるのも、この“空気の支配”に説得力を足すためだ。山如の交友は、情で固めた仲良しグループではなく、互いに癖の強い連中が同席しても破綻しないための緩衝材として機能している。だから彼女は、怖がられもするが、嫌われ切りもしない。むしろ「山の遊びを回すには必要」と思われるタイプの信用を得る。これが、山如を山の社会の“横串”として立たせる。

7) まとめ：交友の中心は「個人」ではなく「賭場」という装置

駒草山如の交友関係を整理すると、中心にあるのは彼女個人のカリスマというより、彼女が維持する賭場という装置だ。天狗・山童・河童といった山の主要層が集まり、煙草の作用で場の熱が制御され、カード流行のような“ネタ”が入れば情報と客がさらに集まる。その循環の中心にいるから、山如は多方面と接点を持ち、敵味方の線引きも固定されにくい。主人公側とも立場としてはぶつかるが、私怨で戦う関係ではない。結果として彼女は、山の社会を現実味あるものとして見せる“運営者の顔”を持つキャラクターになっている。

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■ 登場作品

駒草山如の登場履歴は、まず原作ゲームの“初出での役回り”が強く輪郭を決め、そこから二次創作・派生作品側で「賭場の胴元」「煙草と煙」「高地の姐さん」といった記号が増幅されて広がっていく、という流れで整理すると分かりやすい。東方のキャラクターは、初出作品での立場（何面で、どんな場所で、どんな理由で戦ったか）がそのまま“以後の扱われ方のテンプレ”になりやすいが、山如も例外ではない。しかも彼女の場合、単にボスとして強いだけでなく、山の妖怪社会の遊興＝賭場を回す運営側という生活者の顔がはっきりしているため、二次創作では戦闘役にも日常役にも振り分けやすい。結果として、原作ではステージの門番としての顔が前面に出つつ、派生では「賭場・煙・大人の余裕」を中心に多彩な登場のさせ方がされやすいキャラクターになっている。

1) 原作ゲームでの初出：『東方虹龍洞 〜 Unconnected Marketeers.』

山如の初出は『東方虹龍洞』で、ステージ3の中ボス兼ボスとして登場する。舞台は妖怪の山の高地側（偽天棚）とされ、虹龍洞へ向かう流れの途中で、主人公側に立ちはだかる形になる。ここで彼女が担うのは、「山の内側の事情を簡単に外へ渡さない」「危険な場所に進む相手を止める」という門番的な役割で、戦闘そのものももちろんだが、立ち位置として“山の生活圏を代表して出てくる人”というニュアンスが強い。東方の3面ボスは、その作品世界の空気を一段深いところへ案内する案内役になりやすいが、山如もまさにその系譜で、妖怪の山の高地に「賭場がある」「そこを仕切る胴元がいる」という生活の匂いを、異変の道中に差し込んでくる。

2) 付属テキストで補強される人物像：omake.txt のプロフィール

東方原作では、作中会話だけでなく、付属テキスト（omake.txt）に書かれたプロフィールが“設定の芯”として機能する。山如についても、二つ名（高地に棲む山女郎）、通称（駒草太夫）、種族（山女郎）、能力（煙草の煙で精神を操作する程度の能力）といった核がここで整理され、賭場の胴元であること、煙を状況に応じて使い分けることなど、以後の解釈の土台が固まる。二次創作で山如が「治安維持が上手い」「場を壊さずに熱を回す」「大人の姐さん」方向へ描かれやすいのは、この時点で“能力の用途”が悪事よりも場の管理寄りに見える形で提示されているから、という面が大きい。

3) 原作内での扱われ方：ステージ攻略・弾幕面での存在感

原作登場という意味では、『虹龍洞』のステージ3そのものが山如の“キャラ理解”に直結する。中ボス・ボスとしての攻撃は、固定形状の弾や自機依存の揺れを含む説明がなされることがあり、動き方ひとつで弾の見え方が変わるため、落ち着いて形を捉えることが重要だと語られている。これは偶然ではなく、山如のモチーフである“煙”“場の空気”“気分の揺れ”と相性がいい。真正面から押し潰すというより、相手の呼吸を乱し、落ち着かせるべきところで落ち着けないと被弾する――そういう「冷静さが要求される強さ」が、攻略面からも印象に残りやすい。

4) 公式派生・関連作品での登場：『東方LostWord』など

原作以外の“公認に近い展開”としては、スマホゲーム『東方LostWord』側で山如がユニットとして扱われていることが確認できる。公式告知やアップデート情報の中で、山如（L1）の各種要素（強化・解放など）が触れられており、原作キャラとして継続的に取り上げられていることが分かる。こうした派生作品では、原作の設定（煙草、賭場、胴元、駒草太夫といった要素）を踏まえつつ、ゲームシステム上の役割に合わせてアレンジされるため、山如が「状態異常やバフ・デバフ」「気分・空気の操作」を連想させる方向で個性付けされやすいのも納得できる流れだ。

5) 二次創作ゲームでの登場傾向：賭場・煙・山勢力の“使いやすさ”

二次創作ゲーム（同人ゲーム）方面では、山如は“山の勢力側の新顔”として扱いやすい。理由は単純で、妖怪の山という巨大勢力に所属しつつ、特定の派閥の尖兵ではなく、賭場を回す運営者という中立寄りの立場を持つからだ。敵として出しても「立場で止めているだけ」にできるし、味方や協力者として出しても「情報・物資・賭け」の導線を作れる。さらに煙という能力は、バトル演出にもイベント演出にも落とし込みやすい。たとえば“煙で視界が揺れる”“気分が変わって行動が変化する”といった状態変化にしやすく、戦闘寄りの同人作品でも日常寄りの同人作品でも機能する。実際、派生表現の一例として、別系統の二次創作（改造系）で『虹龍洞』組のスプライト化が話題になるなど、素材化・ゲーム化の波に乗りやすいキャラクターであることがうかがえる。

6) 二次創作アニメ・動画での登場傾向：公式アニメ不在だからこそ広がる表現

東方は原作としての公式テレビアニメが存在しない一方で、ファン主導のアニメーション、MMD、手描き動画、ショートアニメ風の企画などが非常に盛んで、山如もそうした場に乗りやすい。彼女はビジュアル記号が強い（煙草、艶のある和装、高地の姐さん、賭場の主）ため、短い尺でもキャラが立つ。動画では、賭場の“主催者”として登場させて複数キャラを一箇所に集めたり、山の情報屋・仲介役として主人公側へ助言したり、あるいは煙の演出で場面転換の主役にしたりと、脚本上の便利さがある。ぬいぐるみ（いわゆる fumo のカスタム）や立体物の写真投稿がコミュニティで共有される例もあり、こうした“動かす／撮る”文化の中で、山如は映える題材として扱われがちだ。

7) 素材・モデル・周辺アーカイブ：立ち絵・スプライト・モデル化

登場作品を広く捉えるなら、「作品そのもの」だけでなく、二次創作の制作に使われる素材群への展開も山如の存在感を示す指標になる。原作スプライトや立ち絵のアーカイブ、試遊版由来の素材整理などが行われることで、動画・ゲーム・解説記事へ再利用されやすくなる。MMDモデルのまとめページのように、キャラ別にモデルが整理される文化圏では、山如も“モデル化される側”として扱われ、ファンが動かしやすい形で流通していく。こうした素材流通は、山如の登場が一作限りの点ではなく、コミュニティ内で繰り返し参照され続けることを後押ししている。

8) まとめ：初出は『虹龍洞』、広がりは「賭場」と「煙」が牽引する

駒草山如の登場作品を軸で整理すると、核は『東方虹龍洞』のステージ3中ボス・ボスという原作初出にあり、そこから付属テキストのプロフィールが設定の柱を固め、派生作品（例：『東方LostWord』）が“原作キャラとしての継続登場”を補強し、さらに二次創作ゲームや動画・MMDなどで「賭場の胴元」「煙草と煙」「山の大人の姐さん」という要素が増幅されていく、という流れになる。公式アニメがない分、ファン表現の幅は広く、山如は“場を作る人”として脚本に組み込みやすいキャラでもある。結果として彼女は、原作初出の役割に縛られすぎず、しかし初出で得た生活者の輪郭を失わずに、多方面へ登場のさせ方が展開していくタイプのキャラクターになっている。

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■ テーマ曲・関連曲

駒草山如に紐づく楽曲の魅力は、彼女のキャラクター性（煙草・賭場・高地の胴元）と、曲そのものの“クセの強さ”が真正面から噛み合っている点にある。東方のキャラ曲は、単にボス戦のBGMというだけでなく、その人物の立ち位置や空気感を数分に圧縮した“名刺”として機能するが、山如の場合はとくに「煙が漂うような粘り」「勝負ごとの昂り」「山の乾いた空気」が同時に立ち上がる。さらに『虹龍洞』は能力カードという収集要素が前面に出た作品で、ゲームプレイの体験（勝って勢いに乗る／焦って崩れる）と曲のテンションが連動しやすい。結果として山如の関連曲は、原曲を聴くだけでキャラ像が浮かび、アレンジを聴くと“賭場の温度”が別角度から見える、という伸び方をしやすい。

1) 原曲（ボステーマ）：『スモーキングドラゴン』が示す“煙と凄み”

山如のボステーマは『スモーキングドラゴン』で、『東方虹龍洞』のステージ3ボス曲として位置づけられている。曲名の時点で「煙（スモーキング）」と「龍（ドラゴン）」が直結し、彼女の道具立て（煙管・煙草）と、胴元としての強者感を一気に象徴化しているのが強い。楽曲の印象は、滑らかに流れるというより、節回しに“引っかかり”が多く、短いフレーズが刺さって残るタイプで、聴いている側の呼吸を少しずつ乱す。その感じが、彼女の能力（煙で精神の温度を動かす）や、賭場の空気（落ち着いてるようで一歩間違うと爆ぜる）と相性が良い。ボス戦でこの曲が鳴ると、「強い相手と戦っている」というより「相手のペースに巻き込まれていく」体験になりやすく、山如が“制圧”ではなく“場を握る”タイプの強者だと腑に落ちる。

2) ステージ曲（道中）：『駒草咲くパーペチュアルスノー』が作る“高原の冷たさ”

山如に至る道中曲として挙げられるのが『駒草咲くパーペチュアルスノー』で、ステージ3の空気を整える役割を担う。タイトルに“駒草”が入っている時点で、山如のイメージと舞台（高地・高原）を重ねる意図が読みやすい。ボス曲が煙と凄みで押してくるなら、道中曲はむしろ、山の冷たさや乾いた広がり、そして「この先は人の理屈が届きにくい場所」という距離感を整える。ここで作られた冷えた空気があるからこそ、ボス戦で『スモーキングドラゴン』の熱と粘りが立つ。つまり山如の楽曲体験は、道中で“高原の冷え”を吸い込み、ボスで“煙の熱”を浴びる二段構えになっている。

3) 曲名とキャラ造形の一致：煙管片手の“胴元像”を音で固める

『スモーキングドラゴン』が強いのは、曲名がキャラクターの視覚記号（煙草・煙管）だけでなく、振る舞いのイメージまで運んでくるところだ。煙は形がないが、満ちると空間を支配する。龍は姿が見えなくても“いる”だけで場がざわつく。山如は賭場の主として、まさにその二つを合成したような存在で、曲名がそのまま彼女の存在圧を説明してしまう。さらに東方Wiki側の音楽ページでは、ステージ3ボス曲としての位置づけと、山如が“駒草太夫”と呼ばれる胴元である点が整理されており、曲とキャラの結び付きが明確に共有されている。

4) 『東方LostWord』での関連曲：原曲由来のアレンジが“キャラの別解釈”になる

公認二次創作の代表格である『東方LostWord』では、山如に紐づく形で原曲アレンジが採用されている。具体例として、BGM一覧で山如のテーマとして「sharp edge (Instrumental)」が挙げられ、原曲が『スモーキングドラゴン』であること、編曲者名（Tsukasa）やサークル（DiGiTAL WiNG）が明記されている。ここが面白いのは、原曲の“粘り”を別ジャンルの質感で磨き直すことで、山如のキャラが「賭場の凄み」だけでなく「研ぎ澄ましたスピード感」や「都会的な鋭さ」としても成立する、と提示してくれる点だ。原作では山の高地の胴元だが、アレンジで聴くと“切れ者の運営者”としての顔が前に出ることがある。山如というキャラが、原曲とアレンジの両方で広がりやすいのは、煙と勝負というモチーフがジャンル変換に強いからだろう。

5) 二次創作アレンジの探し方：曲名・原曲名・キャラ名で芋づる式に増える

東方のアレンジ文化では、原曲名がそのまま“検索キー”になる。山如の場合は「スモーキングドラゴン」「駒草山如（Sannyo Komakusa）」「虹龍洞 Stage3」などで探すと、ロック寄り、クラブ寄り、民族寄り、和風寄りなど、方向性の違う解釈が大量に見つかる。作品データベース系のサイトでは、『虹龍洞』の楽曲がメドレーやアレンジの原曲として多数登録されており、そこから派生を辿るのが効率的だ。原曲が“クセ強めで耳に残る”タイプなので、アレンジでも主旋律の存在感が保たれやすく、聴き比べが楽しい。

6) 物語との結び付き：能力カード流行と“勝負の熱”がBGMの説得力を増す

『虹龍洞』はカード流行という異変の構造上、「欲が走る」「勝ちたい気持ちが膨らむ」「流れに乗ると止まらない」という体験がプレイに染み込みやすい。賭場の胴元である山如は、この“勝負の熱”を象徴する人物で、だからこそ彼女の曲は、単に3面ボス曲以上の意味を持つ。プレイヤーはカードを集め、強くなり、さらに勝ちやすくなる一方で、油断すれば崩れる。その循環を背中から煽るように、『スモーキングドラゴン』は「調子に乗るほど危ない」雰囲気を漂わせる。曲を聴き返すと、山如が単なる門番ではなく、“異変の空気にうまく乗れてしまう山側の人”として見えてくるのも、この作品構造とBGMの相性が良いからだ。

7) まとめ：原曲でキャラが固まり、アレンジで“胴元の別の顔”が増える

駒草山如の中心曲は『スモーキングドラゴン』で、道中の『駒草咲くパーペチュアルスノー』が高原の空気を作り、ボス曲で煙と凄みが立ち上がる構図がまず強い。そこへ『東方LostWord』のような派生で、原曲『スモーキングドラゴン』由来のアレンジ（例：sharp edge (Instrumental)）が加わることで、山如は“賭場の姐さん”だけでなく“鋭い運営者”“冷静な制御者”としての別の顔も獲得していく。原曲名が強い検索キーになるため、二次創作楽曲は芋づる式に増え、聴き比べれば比べるほど「煙」と「勝負」がどれだけ多様に翻訳できるかが見えてくる。

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■ 人気度・感想

駒草山如の人気やファンの感想を眺めると、いわゆる「初出で爆発的に上位へ躍り出た新キャラ」というより、作品理解が進むほどじわじわ味が出て、好きになる層が増えていく“遅効性”のタイプとして語られやすい。理由ははっきりしていて、彼女は「強い」「かわいい」だけで押し切る造形ではなく、妖怪の山の生活圏で賭場を回す胴元という“社会性のある役割”を背負っているからだ。東方は敵味方の線引きが固定されにくい世界観だが、山如はその中でも特に「立場として止める」「場の事情で動く」という振る舞いが目立つ。だからファンの語り口も、弾幕の印象より先に「大人の姐さん感」「場を回す手腕」「煙の空気」「賭場の匂い」といった“雰囲気の言葉”になりやすい。加えて、テーマ曲やスペカ名のギャップ（花や高山植物の名をまといながら言葉は物騒）が強く、初見の引っかかりが記憶に残る。その引っかかりが、後から設定を知ったときに「なるほど、だからこういう温度なんだ」と繋がり、好きになり方が深くなっていく。

1) 人気投票で見える“立ち位置”：中位圏での安定と、じわっとした存在感

数値として分かりやすい指標の一つが、東方Projectの人気投票系データだ。たとえばTHWiki側にまとまっている人気投票（2025結果）では、駒草山如はランキング中位〜下位寄りの位置に入り、ポイントや1位票数なども公開されている。ここで重要なのは「順位そのもの」よりも、投票コメントやファンワーク数など、周辺の反応が付随して見える点で、山如が“刺さる人には刺さる”タイプとして扱われていることが読み取れる。実際、Extra統計では『虹龍洞』組の中での山如の指標が並べられており、同作新キャラ群の中での相対的な位置も確認できる。

2) 伸び方の特徴：一気に跳ねるより「後から理解される」

山如は、初見で分かりやすい“属性盛り”よりも、設定を知るほど良さが見えるタイプだと言われがちだ。賭場の胴元という肩書きは、東方のキャラの中でもかなり生活感が強く、単なる職業以上に「山の妖怪社会が日常として回っている」ことを示す装置になっている。だから彼女の人気は、作品のストーリーやテキストを読み込む層、あるいは山勢力（天狗・河童・山童など）の関係性を“世界観として”楽しむ層に届きやすい。こういうキャラは、登場直後よりも、二次創作での出番や、別媒体での扱い、ファンの解釈の蓄積によって評価が積み上がる。実際、ファンコミュニティでは投票順位の変動に注目が集まり、伸び方そのものが話題になることもある。

3) 「好き」と言われるポイント：大人っぽさ、乾いた色気、そして安心感

山如の好感ポイントとして多いのが、“大人の姐さん”としての魅力だ。東方の女性キャラは少女〜若者の印象が強い面もあるが、山如は初手から言動や立ち位置が落ち着いていて、勝負の場の支配者としての余裕がある。しかもそれが、冷酷さや支配欲ではなく「場が荒れないようにする」という現実的な発想と結び付いているのが強い。煙草の煙で精神に働きかけられる、という設定も、単なる悪役の能力としてではなく、賭場の治安維持・空気作りの技能として受け取られやすい。結果として、危うさ（近づくとヤバそう）と安心感（この人がいると場が壊れない）が同居し、その矛盾が“色気”として立ち上がる。

4) 印象に残る要素：呼び名・賭場・煙の三点セットが強いフックになる

山如は記号が強い。通称の「駒草太夫」という呼ばれ方、賭場という舞台、煙草という小道具。この三つが揃うだけで、短い出番でもキャラが成立してしまう。ファンの感想でも「太夫の呼び名が刺さった」「賭場の空気が新鮮」「煙の演出が似合いすぎる」といった、設定の“単語そのもの”への反応が起点になりやすい。さらにスペルカード名では、雲間草・薄雪草・駒草といった高山植物の語感が美しい一方で、言葉の温度が急に物騒になるものが混ざり、そのギャップがネタにも考察にもなる。美しい名札と苛烈な名札の同居は、「上品に見せながら勝負では容赦しない」胴元像と噛み合うので、好きな人ほどそこを面白がる。

5) “推し方”の傾向：山勢力のハブ、イベントの主催者、情報の仲介役

二次創作での人気の出方を語るとき、山如は「誰かの相棒」より「みんなが集まる場を作る人」として使われやすい。賭場という設定があるから、理由付けなしで多数キャラを集められるし、勝負事を挟めば自然に会話が生まれる。さらに煙という要素で、シリアスにもコメディにも寄せられる。落ち着かせる煙なら治安担当、昂らせる煙ならトラブルメーカー、どちらにも転べる。こういう“脚本上の便利さ”があるキャラは、爆発的な単体人気というより、作品に出るたびに好感度が上がっていく形で浸透しやすい。実際、キャラソート系の遊びでも上位に来る例が見られ、刺さる層ではかなり強い評価を受けていることがうかがえる。

6) 反応が割れやすい点：精神操作のニュアンスと、胴元という“グレーさ”

一方で、山如が“万人受けしきらない”理由もある。まず能力が精神操作とされるため、受け取り方によっては怖さが強く出る。次に胴元という立場自体が、清廉な正義とは違う場所に立っている。賭場は娯楽でもあるが、欲や嫉妬や怒りが噴き出す場所でもある。山如はその中心に立つので、どうしてもグレーな匂いが残る。けれど、そこが逆に“東方らしさ”として好まれる場合も多い。妖怪は人間の規範に収まらないし、幻想郷は白黒で割り切れない。その中で、山如は「汚れているから悪」ではなく「汚れやすい場所を回しているから強い」という方向で評価されやすい。好き嫌いが出るとしても、出る理由がキャラの芯から来ているため、話題にしやすく、結果として印象が残り続ける。

7) まとめ：熱狂より“渋さ”で勝つ、山の賭場の看板キャラ

駒草山如の人気は、爆発的な瞬間風速よりも、設定と雰囲気が噛み合った“渋さ”で積み上がるタイプとして語られやすい。人気投票データでは中位圏に位置しつつ、順位の動きやコメントが話題になったりもして、コミュニティ内での存在感は数字以上に目につく。大人っぽさ、乾いた色気、危うさと安心感の同居、そして「賭場を回す」という社会性が、推しの理由として強い。煙草・太夫・賭場という三点セットは二次創作でも扱いやすく、出番が増えるほど好きになる人が増えやすい。結果として彼女は、“山の妖怪社会の生活者”という独自の立ち位置で、じわじわとファンの心に根を張るキャラクターになっている。

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■ 二次創作作品・二次設定

駒草山如の二次創作での扱われ方は、原作の情報量が“少なすぎず、多すぎない”からこそ広がりやすい、という性質を持っている。賭場の胴元、煙草と煙、妖怪の山の高地、愛称で呼ばれる姐さん格――この時点で「場を作れる」「人を集められる」「雰囲気を支配できる」という三つの強みが揃っていて、二次創作の脚本が求める役割にぴったり噛み合う。しかも東方世界は、敵味方が固定されず、戦った相手とも普通に会話し得る柔軟さがあるため、山如は敵にも味方にもできる。結果として彼女は、単独で主役を張るというより、複数キャラが交わる“場の中心”として登場回数が積み上がりやすい。二次設定はその積み上げの中で、原作の芯（胴元・煙・大人の余裕）を太くしながら、作品ごとに必要な方向へ枝分かれしていく。

1) 二次設定の核：姐さん気質＋場の運営者＋煙の支配

二次創作で山如がまず固定化されやすいのは、「姐さん」「主催者」「煙で空気を握る」という三点だ。姐さんは年齢そのものというより、言葉の端が乾いていて、湿っぽい情に溺れず、必要なときだけ鋭く締めるタイプとして描かれやすい。主催者は賭場の胴元という原作設定が直結していて、誰かの家に集まるより説得力がある。煙の支配は、能力のニュアンスを二次創作側で“直接的な洗脳”から少し離し、雰囲気の調整・感情の温度調節として表現する方向へ寄せることで、怖さと色気を両立させやすい。ここが山如の二次設定の出発点で、以後の解釈はだいたいこの三点を軸に、コメディかシリアスか、山の内政か主人公側の事件か、という枝に分岐していく。

2) 賭場の描写：勝負の場＝社交場＝情報市場という三層構造

賭場は二次創作で「ただのギャンブル」になりにくい。むしろ山の妖怪たちが集う社交場で、噂が回り、利害がぶつかり、でも喧嘩にはならない“緩衝地帯”として描かれることが多い。河童は物と金と相場の話を持ち込み、天狗は情報と世論を運び、山童は集団の力学を背負って来る。そこへ主人公側が顔を出すと、外の世界の視点が混ざって場がざわつく。このざわつき自体がドラマの種になるので、山如は賭場を舞台装置として提供できるキャラになる。さらに能力カード流行のような“景気の波”が設定されると、賭場はカードの真贋・入手ルート・相場を巡る会話で一気に活性化し、山如が「この流れ、嫌いじゃないね」と一言添えるだけで、作品の世界が勝手に回り始める。

3) 煙の演出：便利すぎる力を“演出”へ落とし込む工夫

精神操作という言葉は強いので、二次創作ではそのまま使うと物語のバランスが崩れやすい。そこで多いのが、煙を「感情のブレーキ」「興奮のアクセル」「集中のスイッチ」として演出する落とし込みだ。たとえば揉めそうな客に一服勧めて落ち着かせる、勝負の前に煙で空気を張り詰めさせる、主人公が焦っているときに煙の匂いで呼吸を取り戻す、など。こうすると山如は“人を支配する怖い奴”ではなく、“場の温度を管理するプロ”として描ける。逆にシリアス寄りでは、煙が濃くなるほど判断が曇り、取り返しのつかない一歩を踏ませる、といった形で怖さを出す。大事なのは、煙が常に同じ効果ではなく、状況と距離でニュアンスが変わることにしておく点で、これが山如の大人っぽいグレーさを保つ。

4) 山勢力のハブ役：天狗・河童・山童の“間”に立つ人として

二次創作で山如がハブ役に置かれやすいのは、山の主要勢力のど真ん中に属しながら、尖兵ではなく“運営側”だからだ。天狗の上意下達や、河童の商売勘定、山童の群れの規律――それぞれの論理がぶつかると面倒になるが、賭場なら「まあ今日はここまで」「次は勝負で決めよう」と、争いを娯楽へ変換できる。山如はその変換の顔役として、派閥同士を直接和解させるのではなく、衝突の角度を変えて同席させる、という便利な役割を担える。これにより、二次創作は山の内政・山の経済・山の噂話を描きやすくなり、山如は“山の社会そのものの案内人”として出番が増える。

5) 主人公側との関係再解釈：一度戦った相手ほど話が早い

霊夢や魔理沙など主人公側との関係は、二次創作だと「敵対→理解→協力（または利害一致）」へ滑らかに移行しやすい。理由は、山如が私怨で戦うタイプではなく、立場と場の都合で止める側にいるからだ。だから一度弾幕を交わして力量と礼儀を確かめた後は、むしろ話が早い存在として描ける。霊夢には「異変なら片付けてくれるだろ」という現実的な期待を置き、魔理沙には「勝負事が好きそうだね」と軽く煽り、咲夜には「表情に出さないけど目がギラついてる」と見抜く、といった具合に、相手の癖を読み取る姐さんとしての会話が作りやすい。こうして山如は、主人公側の“外の論理”と山の“内の論理”を橋渡しする、ちょうどいい中間人物になる。

6) コメディ寄りの定番：胴元の商売魂と、煙草のツッコミ

コメディでは、山如は「勝負の虫が騒ぐ」「場を盛り上げたい」「でも喧嘩は嫌い」という矛盾の塊として動かされることが多い。賭場に来た面々のクセが強すぎて、胴元が一番苦労している、という形にすると笑いが出る。たとえば天狗が記事ネタ目当てで煽る、河童が景品と相場の話を止めない、山童が団体戦にしたがる、主人公側が勝負に乗って場が荒れる――そこで山如が煙をふっと吐いて「はいはい、次の勝負ね」と場を締める。この“煙でツッコミを入れる”動きは、言葉で怒鳴らないのに空気が変わるので、テンポを崩さずに笑いを制御できる。

7) シリアス寄りの定番：煙が濃いほど「決断」が鈍る怖さ

一方、シリアスでは煙の表現が逆方向に振れる。煙が漂うと判断が遅れ、思考が遠のき、取り返しのつかない賭けに踏み出してしまう。ここで山如は、悪意の支配者にも、苦い現実を知る大人にもなれる。悪意に寄せるなら「勝負の熱が欲しい」側として描けるし、苦い大人に寄せるなら「場を守るために最小限の操作をする」側として描ける。どちらにしても、煙は見えない鎖として働き、視覚的には美しいのに内側は危険、という東方らしいコントラストが作れる。賭場という舞台が元々グレーだからこそ、シリアスにしても無理が出にくいのが山如の強みだ。

8) 作品形式別の使われ方：漫画・動画・MMD・同人ゲーム

漫画では、賭場にキャラを集めて会話劇を回す“会場提供者”としての山如が鉄板になりやすい。動画やショートでは、登場した瞬間に煙と姐さん感でキャラが立つので、短尺でも成立しやすい。MMDでは、煙のエフェクトや和装の動きが映えるため、踊りよりも“佇まい”で魅せる演出が似合う。同人ゲームでは、胴元＝仲介人として、クエストの受注、情報の交換、勝負ミニゲーム、状態変化（煙）など、システム面に落とし込みやすい。つまり山如は、媒体が変わっても「場を作る」「空気を操る」という機能が失われず、どこでも働けるキャラとして回されやすい。

9) 二次設定で盛られがちな要素：面倒見の良さ・姐御肌・裏のルール

盛られがちな方向性としては、面倒見の良さや姐御肌が挙げられる。賭場の主が本当に冷血なら常連は定着しにくいので、二次創作では「最後は面倒を見る」「揉め事の落とし前を付ける」「負けた奴にも逃げ道を残す」といった“終わらせ方の上手さ”が強調されやすい。また賭場の裏ルール、山の暗黙の了解、天狗や河童との取り決めなど、“表に出ないルール”を知っている人としても描かれやすい。これは山如を情報屋にしてしまうのではなく、運営者としての必然（ルールを知らないと場が持たない）から自然に出る味付けで、キャラの芯を壊しにくい盛り方でもある。

10) まとめ：山如の二次創作は「場を回す力」が増幅装置になる

駒草山如の二次創作での強さは、単体の戦闘力より「場を作り、場を壊さず、場の温度を変えられる」ことにある。賭場は社交場であり情報市場であり、煙は空気の演出であり感情の温度計にもなる。だから彼女は、コメディではツッコミ役兼主催者に、シリアスではグレーな大人や危険な支配者に、同人ゲームでは仲介・システム要素の要に、と多方面へ翻訳される。二次設定が増えても芯（胴元・煙・姐さん感）が残りやすいのは、原作が彼女に“役割の必然”を最初から与えているからだ。出番が増えるほど世界が回り、世界が回るほど彼女の説得力が増す――山如はそういう循環の中心に置かれやすいキャラクターになっている。

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■ 関連商品のまとめ

駒草山如の関連商品は、いわゆる「公式が大量に単体グッズを連続投入するタイプ」というより、東方界隈の流通構造（同人イベント・委託・受注生産・二次創作系コラボ）に乗って、少しずつ“刺さる形”で増えていく傾向が強い。彼女は初出が比較的新しく、しかも賭場の胴元・煙草・太夫という記号がはっきりしているため、絵柄やデザインに落とし込みやすい一方で、キャラ単体の象徴が強すぎて「モチーフだけで山如だと分かる」タイプでもある。だから商品は、顔や全身イラストをドンと載せる王道のほか、煙・花（駒草）・札（勝負）といった要素を抽象化した“わかる人にはわかる”方向にも伸びやすい。ここでは、グッズの種類を「定番」「山如らしさが出る系」「コレクション系」「生活・趣味系」「イベント・頒布物系」に分けて整理すると、全体像が掴みやすい。

1) 定番の紙モノ：アクリル、缶バッジ、クリアファイル、ポストカード

東方キャラのグッズで最も層が厚いのは、まずアクリルスタンドやアクリルキーホルダー、缶バッジ、クリアファイル、ポストカードなどの“イラストを主役にできる”紙・薄物系だ。山如は立ち絵のシルエットが強く、煙草の小道具が映えるので、胸上の構図でもキャラが成立しやすい。缶バッジは表情が決め手になり、アクスタは着物の色味と髪型の特徴で遠目でも判別しやすい。クリアファイルやポスカは、背景に高地の空気（薄い雲、冷たい光）や賭場の意匠（札、骰子、丁半の盤面、煙）を足すだけで“山如の世界”が出るため、絵師やサークルごとの解釈差が楽しめるカテゴリでもある。

2) キーホルダー・ストラップ類：煙管、札、花をモチーフ化したデザイン

山如のモチーフは「煙」「煙管（パイプ）」「駒草」「勝負」なので、キャラ絵そのものを使わなくてもグッズ化できるのが強い。たとえば煙管をシンプルなシルエットにして金属チャーム化したり、駒草（高山植物）の花を図案化して和柄っぽくまとめたり、札や丁半の意匠をミニマルに落として“賭場の看板”風にしたりする。こういう抽象デザインは普段使いしやすく、東方を知っている人には通じるが、知らない人には単に和風で粋に見える、という二重の強みがある。山如推しは「キャラを前面に出す」より「分かる意匠を身につける」方向にも相性がいいので、このカテゴリは今後も増えやすい。

3) タペストリー・ポスター・色紙：雰囲気商品としての“煙の演出”が強い

大型のビジュアル商品（タペストリー、ポスター、色紙など）は、山如の“空気”を描けるかどうかが勝負になる。煙が漂う場は、光源や匂い、湿度の表現が絵の説得力に直結するので、絵師の持ち味が出やすい。賭場の灯り、煙の層、着物の赤と紫の対比、冷たい高地の背景など、要素が多い分、構図の工夫次第で「妖しい」「粋」「怖い」「頼れる」など印象を振りやすい。色紙は特に“筆致の渋さ”が映えるため、山如の大人っぽさと噛み合い、展示・鑑賞用の人気が出やすい。

4) ぬいぐるみ・マスコット系：公式・準公式・カスタムの流れ

東方界隈には、キャラぬい（いわゆるぬいぐるみ文化）が根強く、山如も「新しめのキャラでも、記号が強ければ立体化されやすい」側にいる。髪色と髪型、和装、煙草という要素が小さな立体でも識別点になるため、ぬい化すると“無表情でもそれっぽい”が成立しやすい。加えて、カスタム衣装（着物風の布小物）や小道具（ミニ煙管、札、花）を合わせる遊びも広げやすく、撮影・旅連れ・卓上ディスプレイなどの楽しみ方に向いている。

5) CD・アレンジ作品：原曲・アレンジの収録、ジャケットでの採用

山如に関連する商品は、グッズだけでなく音楽方面にも広がる。原曲をアレンジしたCDや配信作品、テーマ曲を軸にしたコンピレーション、イベント頒布のアレンジ集などで、山如の曲が収録されることで“曲推し→キャラ推し”の導線が生まれる。ジャケットに山如が採用されると、煙の演出と和装のデザインが映えるため、視覚的にも手に取りやすい。曲の印象が強いキャラほど音楽商品での再登場が増えやすいので、山如はこのルートが比較的強い部類に入る。

6) 生活雑貨・実用品：和柄グラス、手ぬぐい、湯呑み、扇子、ポーチ

山如の意匠は和柄に落とし込みやすく、生活雑貨との相性が良い。手ぬぐい、湯呑み、扇子、巾着やポーチ、ステッカー、スマホケースなど、普段使いの上に“さりげない東方”を乗せられる。特に煙と花と勝負札の意匠はパターン化しやすく、全面柄にしても嫌味が出にくい。キャラ絵を大きく載せるタイプと、家紋っぽく抽象化したタイプに分かれ、前者は推しの主張、後者は粋な普段使いとして選ばれやすい。

7) 趣味系・卓上系：カード風グッズ、プレイマット、デッキケース、ミニゲーム

賭場の胴元という設定は、卓上趣味との相性が抜群だ。トレカ風のカードデザイン（能力カードのオマージュ）、プレイマットやデッキケース、サイコロ、コイン、勝負札のセットなど、“勝負をするための道具”として商品化しやすい。山如のキャラ性がそのまま商品コンセプトになるため、ただの絵柄違いではなく「使うと雰囲気が出る」実感が得られる。イベント頒布物でも、ミニ丁半遊びや簡易ルールの同人ゲーム（カード・ペーパーゲーム）とセットで出ると説得力が増し、山如の賭場が商品として体験化される。

8) 同人誌・アンソロ・グッズセット：場を回すキャラほど“まとめ商品”が似合う

山如は単体のカワイイ消費より、場を回すキャラとして会話劇や群像劇に馴染むので、同人誌やアンソロジーの題材としても扱いやすい。山の妖怪社会、カード流行、賭場のトラブル、主人公側の出入りなど、話の種が作りやすいからだ。頒布形態も「本＋アクキー＋ポスカ」などのセットにしやすく、セットコンセプトとして“賭場の看板”を掲げると一気にまとまる。絵柄と文章の両方でキャラの粋が出せるため、刺さる層には長く手元に残るタイプの関連物が増えやすい。

9) まとめ：山如グッズは“キャラ絵”と“意匠”の二本立てで増える

駒草山如の関連商品は、アクスタや缶バッジなどの王道イラスト商品がまず軸になりつつ、煙管・煙・駒草・札といったモチーフを抽象化した“粋な意匠グッズ”が並走して増えていくのが特徴だ。賭場という設定は、卓上趣味・カード風商品・小道具セットに転用しやすく、同人誌やアンソロとセット頒布にも向く。つまり山如は、推しの顔を飾る楽しみと、推しの空気を身につける楽しみの両方で商品展開が成立しやすいキャラクターで、その二本立てが長期的なグッズの伸び方を作っていく。

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■ オークション・フリマなどの中古市場

駒草山如の中古市場は、「新キャラ枠としての流通量はそこそこ」「ただし単体の超プレミア化より、イベント限定・セット欠け・入手機会の少なさで相場が揺れる」という性格を持っている。いま中古で見つかりやすいのは、アトレ秋葉原系のコラボ（SD系アクキーなど）や、小型の紙モノ・小物（缶バッジ、アクキー、ポスカ）で、ここは“探せば出るが、同じ品でも状態と付属で値段が跳ねる”ゾーンになりやすい。いっぽう、アクリルスタンドのような定番大型グッズは、同シリーズの新品定価がだいたい2,530円クラスで出ているため、新品価格を基準に中古が上下しやすい（未開封で強気、開封済みで現実的）という動きになる。

1) 出回りやすい主戦場：メルカリ／駿河屋／Yahoo!オークション

フリマ系（メルカリ）は“単品が多い・回転が速い”のが特徴で、駿河屋のような中古店系は“品番が追いやすい・在庫は流動的”という強みがある。オークション（Yahoo!）は“まとめ売りやレア寄りの波が来る”ことがあり、ぬいぐるみ系などは落札相場データで全体の温度感も掴める。たとえば「東方ぬいぐるみふもふも」はYahoo!オークションの落札相場ページで、直近120日・件数・平均落札価格などの統計が見られ、ぬい系全体の相場感を推測する材料になる。

2) いちばん拾いやすい価格帯：缶バッジは数百円〜千円弱が多い

山如単体で“見つけやすく、試し買いしやすい”のは缶バッジ系で、実例としてメルカリ上では350円で売り切れた出品や、800円で出品されている例が確認できる。もちろん出品時期・状態・送料込みかどうかで上下するが、少なくとも「数百円で拾える窓」が現実にあるのがポイントだ。ここは相場が壊れにくい代わりに、同じ商品が複数回流れることもあるので、状態写真（ピンの曲がり、表面のスレ）を見て“良個体だけ確保”の方針が効きやすい。

3) アトレ秋葉原（博麗神社）系は「限定ゆえに」小物でも値が動く

山如は「東方Project×アトレ秋葉原 博麗神社」系のラインに実在商品があり、駿河屋の商品ページでは冬祭り2021の“アクリルキーホルダー（幻想郷SDコレクション）”として山如（駒草太夫）が掲載されている（在庫は変動し、品切れ表示もあり得る）。また夏祭り2022のアクリルキーホルダー（ゆっくり幻想郷コレクションB）についても、駿河屋側で発売日や定価（380円）など商品情報が整理されている。こういうイベント物は元の定価が低くても、後追い需要と入手難で中古が割高になることがあるので、「定価の感覚」で見ない方が安全だ。

4) アクリルスタンドの見方：新品定価を基準に「未開封プレミア／開封値引き」

アクリルスタンドは東方グッズの定番で、アキバホビーの東方Projectアクスタ新作群では定価2,530円クラスで案内されている。山如“単体”のアクスタは流通量が作品・メーカーで差が出るが、判断軸としてはこの新品価格帯が一つの物差しになる。中古では、未開封や美品は新品近く、開封済みは台座の擦れ・印刷面の小傷で下がる、という現実的な落ち方になりやすい。買い方としては、未開封にこだわるなら“少し高いのは許容”、飾る前提なら“台座と本体の傷チェック優先”が失敗しにくい。

5) まとめ売りの落とし穴：相場は安く見えても「山如が薄い」ことがある

東方はキャラ数が多いので、「東方グッズまとめ」「アトレまとめ」などの出品は頻繁に出る。ただ、タイトルに山如が入っていても、写真の隅に小さく混ざっているだけ（実質おまけ）というケースもあり得る。逆に、山如が目当てなら“単品出品の方が結果的に安い”こともある。メルカリの検索結果ページでもアトレ系が幅広く並び、価格帯がばらけているので、まとめ買いは「欲しい品が何個含まれるか」を先に数えてから、単品相場と照らし合わせるのがコツだ。

6) ぬい・立体は「山如単体の希少性」と「東方ぬい全体の相場感」を分けて考える

山如のぬい・立体は、主要古参キャラほど大量には流れにくい可能性がある一方、東方ぬい文化そのものは厚い。Yahoo!オークションの「東方ぬいぐるみふもふも」落札相場では、件数と平均落札価格が提示されており、ぬい全体が“ある程度まとまった価格帯で動く”ことが分かる。山如単体を狙う場合は、出現頻度が低い分だけ「即決しないと次がない」局面があり得るが、同時に“急いで買うと高掴み”にもなりやすいので、相場ページで全体の温度を確認しつつ、状態（タグ・特典の有無、日焼け）を最優先で見るのが安定する。

7) 中古で失敗しないチェック項目：付属・状態・真贋・匂い

小物は「袋／台紙／外箱」の有無で価値が変わる。アクキーはボールチェーン欠けが意外と多く、缶バッジは針の曲がりやサビ、アクスタは台座のスレと印刷面の小傷がコストに直結する。さらに煙草モチーフのキャラなので、保管環境によっては“実際のタバコ臭”が付くこともある（写真では分からない）ため、気になる人は説明文や出品者評価の確認が有効だ。店系（駿河屋など）は商品情報が追いやすい反面、在庫と価格が動くので「見つけた時が買い時」になりがち。フリマは写真と説明がすべてなので「状態の読み」が重要になる。

8) まとめ：山如の中古相場は“高騰固定”ではなく「限定と状態」で振れる

駒草山如の中古市場は、缶バッジのように数百円〜千円弱で拾える層がある一方で、アトレ秋葉原系などイベント限定ラインは定価が低くても品薄で値が動きやすい。アクリルスタンドは新品定価帯（2,530円クラス）を基準に中古が上下し、ぬい系は東方ぬい全体の相場感（落札統計）を見ながら、山如単体の出現頻度で判断するのが堅い。結局いちばん強いのは「欲しい品を具体名で絞る」「付属と状態を優先する」「限定は相場の揺れを前提に待ちと即決を使い分ける」――この三つで、山如推しの中古回収はかなり安定する。

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